Musica che affronta il silenzio - Scritti su Toru Takemitsu - Pavia ...

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Roberto Calabretto
Un simile modo di lavorare è importante perché rivela la natura e le funzioni della musica,
che non viene semplicemente ‘incollata’ a una pellicola quando il film è stato ultimato ed
entra nelle fasi della postproduzione. La colonna sonora, di conseguenza, non è un semplice
accompagnamento; non è neppure un commento alle vicende dei protagonisti e ai luoghi in
cui è ambientata l’azione; ambisce piuttosto a essere un’integrazione dell’immagine, come la
teoria dell’audiovisione insegna. Takemitsu inaugura modalità di lavoro del tutto nuove che
esulano da quelle tradizionali, in quegli anni perseguite in particolar modo in Europa e in
America dove la musica per film aderiva ai logori stereotipi poi smascherati da Theodor W.
Adorno nel suo celebre volume (cfr. Poirier 1996, pp. 94-95).
Padroneggiare l’intera gamma dei codici stilistici
Peter Burt sottolinea come la produzione cinematografica di Takemitsu riveli caratteri
diversi da quelli della sua musica da concerto: «emerge, infatti, il ritratto di un compositore
molto scaltrito, un professionista del pastiche, capace di padroneggiare l’intera gamma dei
codici stilistici, scegliendo a seconda della sceneggiatura il codice che vi aderisce in modo
perfetto» (Burt 2003, p. 47). Del resto, come ogni cinematografaro insegna, l’universo delle
immagini in movimento richiede
Un professionista in grado di ‘servire’ un film storico come uno di fantascienza, un
thriller e una commedia leggera, un film sentimentale e uno di guerra. In grado di
scrivere un mottetto alla Palestrina, un poema sinfonico romantico e un brano di
avanguardia. Senza dire della particolare attenzione che bisogna comunque avere
per la musica di consumo di ieri e di oggi. E per le tradizioni popolari, e così via.
(Plenizio 2006, p. 34)
Questa prima circostanza rivela la congenialità di Takemitsu a lavorare nell’universo
quanto mai complesso e problematico delle immagini in movimento. I seguenti esempi
dalla sua filmografia esemplificano l’eclettismo della sua scrittura che attinge anche a codici
lontani dalla musica giapponese.