Musica che affronta il silenzio - Scritti su Toru Takemitsu - Pavia ...

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Angela Ida De Benedictis
sorta di rifiuto verso il ‘controllo intellettuale’ su cui quel mondo si basa. 22 Non che
Takemitsu sia stato esente dalla fascinazione del numero o della matematica; ma, come si
rende manifesto in un colloquio tra i due compositori (Takemitsu – Xenakis 1988), la
differenza si misura nel significato dato al numero, teoricamente oggettivo per Xenakis,
soggettivamente sensitivo per Takemitsu. Detto altrimenti: per Xenakis il numero permette
di scoprire valori intrinseci alla musica, per Takemitsu il numero permette di ‘solidificare’
materialmente entità sonore intuitive, quasi sognanti:
Fondamentalmente la musica si basa su un’organizzazione matematica. Anche se non
ne è direttamente consapevole, il compositore dà vita a un’alchimia matematica nella
ricerca della bellezza universale. Ma il nostro compito, non limitato solamente alla
musica, è quello di rivelare quello che attraversa il nostro spirito. […] Io credo, in ogni
caso, che il compito del compositore debba iniziare dall’identificazione e
dall’esperienza dei suoni più semplici, più che preoccuparsi della loro funzione.
(Takemitsu 1995a, p. 79) 23
In molte pagine di Takemitsu gli eventi si sviluppano in una dimensione lontana da una logica
di continuità orizzontale propria a molta musica occidentale. Sono suoni che si muovono nella
stasi e che, in Occidente, potrebbero trovare un giusto pendant in alcune sperimentazioni di
Morton Feldman. Compositore che, non a caso, è stato tra i colleghi occidentali più amati e
frequentati da Takemitsu. A Feldman il compositore giapponese ha dedicato una delle sue
pagine orchestrali più ispirate, Twill by Twilight, composto in «memoria di un uomo che è
stato al contempo mio grande amico e un grande compositore, Morton Feldman, scomparso
nel 1987» (Takemitsu 1988). Separati da un oceano e un continente, i due compositori furono
solo raramente insieme, ma di quegli incontri risultano svariate tracce, tanto nei testi
pubblicati dall’uno o dall’altro, 24 tanto in documenti epistolari (alcuni, inediti, sono
attualmente conservati presso la Feldman Collection della Paul Sacher Foundation di Basilea).
I due compositori sono accomunati da più di un’affinità e dalla propensione verso
atmosfere sonore dense di risonanti silenzi, ottenute perlopiù reiterando microcellule motiviche
o gesti sonori appena abbozzati. Come sempre, l’affinità e l’affetto fanno propendere
Takemitsu verso ‘l’importazione’ e la diffusione della musica occidentale in Giappone. In
uno scritto in memoriam di Feldman, del 1992, Takemitsu afferma, riferendosi a una recente
esecuzione di Coptic Light (da lui promossa), e alla sua musica in generale che:
22
Una testimonianza indiretta, a tal proposito, è fornita da Feldman (1985, pp. 183-184). Si ricorda anche che
che Xenakis ha dedicato a Takemitsu per il suo 60° anniversario Tourakemsu, eseguito a Tokyo nel 1990.
23
Si ricorda che Takemitsu aveva licenziato un libro dal titolo Dream and Number (edizione originale Yume
to Kazu, Libroport, Tokyo, 1987).
24
Feldman, per esempio, ricorda più volte Takemitsu nella sua conferenza pronunciata a Darmstadt nel 1984
(Feldman 1985, pp. 181-213).