Musica che affronta il silenzio - Scritti su Toru Takemitsu - Pavia ...

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Musica che affronta il silenzio. Scritti su Tru Takemitsu Figura 6. Secondo episodio di Kwaidan. A livello drammaturgico si crea una vivace sovrapposizione dei vari eventi. I suoni trattati elettronicamente creano lo sfondo e lo spazio mentre quelli derivanti dagli strumenti producono gesti sonori esasperati. Il carattere performativo diventa assoluto nel terzo episodio, Hoichi the Earless: qui la componente sonora è rappresentata da biwa e voce del cantore, a cui si aggiungono pochi rumori. Anche in questo caso, il suono dello strumento e la voce nelle modalità esecutive tradizionali sono rielaborati elettronicamente, creando una dialettica fra il suono reale e quello rielaborato che drammatizza notevolmente il decorso musicale. Questo crea una particolare situazione morfologica: a. suoni dello strumento ‘puliti’ (spettro con armoniche); b. suoni dello strumento ‘strappati’ (spettro continuo di tipo rumoristico); c. voce del cantore; d. voce del cantore elaborata al grave; e. fascia sonora riverberata che richiama sonorità elettroniche. 95
96 Figura 7. Terzo episodio di Kwaidan. Roberto Calabretto Di forte impatto e grande effetto emotivo è l’accumulazione finale degli eventi sonori. Figura 8. Sezione dal canale sinistro a 347-385 secondi.
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