Musica che affronta il silenzio - Scritti su Toru Takemitsu - Pavia ...

Musica che affronta il silenzio. Scritti su Tru Takemitsu
compagna esprime in modo molto efficace quello che prima ho descritto come
«l’assoluta dissociazione» tra sguardo e stimolo sonoro al centro dell’esperienza
audiovisiva cinematografica. (Brophy 2007, p. 143)
Figura 5. Sezione del canale sinistro a 137-160 secondi.
Le relazioni create fra i colori e le immagini di questa ‘ouverture’ sono molto forti e
implicano una corrispondenza che Olaf Müller ha definito un autentico «Bravourstück»
(Mueller 1996, p. 49). In realtà, non c’è quasi correlazione tra colori e frequenze del
suono, ma l’inizio del film presenta una ottima correlazione tra inviluppo del suono e
forma delle immagini in foreground, come si evince dallo schema seguente in cui la correlazione
fra i due parametri è quasi sempre > 0.5. 41
41 Anche a proposito di Ran di Kurosawa si è detto che il regista utilizza i colori come delle sonorità orchestrali.
Si tratta, in realtà, di un utilizzo simbolico. In Susa no onna Takemitsu offre, invece, un corrispettivo sonoro alle
increspature delle sabbia, per cui le onde sonore che sottolineano lo smottamento della sabbia dalle dune creano
un effetto di ‘sepoltura’ visiva e sonora efficacissimo.
93