Musica che affronta il silenzio - Scritti su Toru Takemitsu - Pavia ...

Musica che affronta il silenzio. Scritti su Tru Takemitsu
Figura 6. Secondo episodio di Kwaidan.
A livello drammaturgico si crea una vivace sovrapposizione dei vari eventi. I suoni trattati
elettronicamente creano lo sfondo e lo spazio mentre quelli derivanti dagli strumenti producono
gesti sonori esasperati.
Il carattere performativo diventa assoluto nel terzo episodio, Hoichi the Earless: qui la
componente sonora è rappresentata da biwa e voce del cantore, a cui si aggiungono pochi
rumori. Anche in questo caso, il suono dello strumento e la voce nelle modalità esecutive
tradizionali sono rielaborati elettronicamente, creando una dialettica fra il suono reale e
quello rielaborato che drammatizza notevolmente il decorso musicale. Questo crea una particolare
situazione morfologica:
a. suoni dello strumento ‘puliti’ (spettro con armoniche);
b. suoni dello strumento ‘strappati’ (spettro continuo di tipo rumoristico);
c. voce del cantore;
d. voce del cantore elaborata al grave;
e. fascia sonora riverberata che richiama sonorità elettroniche.
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