Musica che affronta il silenzio - Scritti su Toru Takemitsu - Pavia ...

Musica che affronta il silenzio. Scritti su Tru Takemitsu
partendo da un punto di vista troppo specialistico. Il pericolo implicito è quello di far
passare in secondo piano la percezione, che è invece l’elemento basilare in ogni atto
creativo. (Takemitsu 1995a, p. 80)
Parole importanti queste, certo, ma rivelatrici di un profondo misunderstanding di Takemitsu
nei confronti del metodo dodecafonico che meriterebbe ben altri spazi di approfondimento.
Maggiormente approfondito risulta invece nella letteratura dedicata a Takemitsu
l’influsso dei compositori francesi attivi a cavallo tra la fine dell’Ottocento e i primi decenni
del Novecento – e, tra questi, in particolare Claude Debussy. 10 Sebbene questi nomi
ci portino a retrocedere sensibilmente rispetto ai margini temporali del presente saggio, è
tuttavia interessante notare che, anche nel caso delle cosiddette avanguardie storiche (in
questo caso francesi), l’‘assorbimento’ della musica occidentale è – ancora una volta – intimamente
inserito in un flusso che non conduce verso l’esterno (dall’Oriente
all’Occidente), ma che piuttosto riporta all’interno del proprio mondo poetico di appartenenza,
seguendo un percorso squisitamente circolare (dall’Oriente all’Occidente e
nuovamente all’Oriente). L’amore per Debussy e per alcuni compositori francesi di fine
Ottocento, infatti, sembrerebbe essere stato filtrato proprio da quella propensione
all’‘esotico’ che caratterizzava la loro musica. Secondo Noriko Ohtake
È lo stesso Takemitsu ad ammettere di ammirare la musica francese, i cui stessi
compositori, alla fine del secolo precedente, si entusiasmarono per l’arte giapponese.
Takemitsu definì l’interesse e l’influenza dell’arte orientale su Claude
Debussy una «azione reciproca» – un esempio di arte reimportata in Giappone.
Questo senso di interplay, che si può trovare nell’apprezzamento di Takemitsu per
la musica di Debussy, resta un punto fermo nella maggior parte della carriera di
Takemitsu. (Ohtake 1993, pp. 6-7) 11
Nel ripercorrere qui in rassegna alcuni dei contatti diretti e indiretti avuti con rappresentanti
delle avanguardie occidentali, vedremo quanto plausibile sia questa interpretazione di
interplay insita nell’apertura di Takemitsu verso ‘l’altro’.
Il primo nome da richiamare in questa passerella è sicuramente quella di un altro
compositore francese, Olivier Messiaen. Fin da una delle prime opere giovanili di
Takemitsu, Lento in Due Movimenti (1952), alle influenze debussyane si affiancano
quelle di Olivier Messiaen (e soprattutto del Messiaen dei ‘modes of limited
transpositions’). Takemitsu ebbe modo di conoscere per la prima volta la musica di
Messiaen nel 1950, grazie alla mediazione di Toshi Ichiyanagi, restandone
10 Si vedano a tal proposito, tra gli altri Ohtake (1993, passim) e Burt (2003, passim).
11 È nondimeno da notare che in un’intervista rilasciata a Fredric Lieberman nel 1964 (un anno prima di
compiere il suo primo viaggio in Europa), Takemitsu affermi di non amare (quantomeno a quell’epoca)
Claude Debussy: «Mi piacciono molto i brani francesi antichi – Couperin, Rameau. Non amo invece Maurice
Ravel o Debussy» (Lieberman 2002, p. 228).
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