Musica che affronta il silenzio - Scritti su Toru Takemitsu - Pavia ...

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Musica che affronta il silenzio. Scritti su Tru Takemitsu un’estetica che deriva dall’atto di considerare radicalmente il suono, e non da un concetto di identità nazionale [giapponese]» (Ono 2008, p. 73). Rimane dunque la nostra seconda domanda: ‘È importante chiederselo?’ Certo, è totalmente possibile intendere la musica di Takemitsu senza alcuna cognizione dei giardini giapponesi, del sawari, del ma, etc. Ma è possibile anche fraintenderla. È possibile, per esempio – come già abbiamo visto nel caso della copertina di disco – considerarla da una prospettiva troppo ‘orientale’, come una musica programmaticamente ‘giapponese’, esotica – soprattutto quando compare l’uso di strumenti giapponesi, come in November Steps. Ma è possibile anche intenderla da una prospettiva troppo ‘occidentale’. I miei studi sulla ricezione della musica di Takemitsu in Occidente mi hanno fatto vedere che coloro che si avvicinano alla sua musica da una prospettiva occidentale disinformata, possono non solamente fraintenderla, ma addirittura reagire negativamente. Non odono, per esempio, una ‘forma-giardino’, ma solo un’assenza di forma, un’assenza di ‘logica’ musicale – che, per loro, vuol dire anche mancanza di qualità musicale. Una comprensione di ciò che vuol fare Takemitsu, allora, è importante. Ci insegna quello che non vuol fare, quello che vuole evitare – e non perché manchi di competenza compositiva, ma perché non sarebbe pertinente alla sua intenzione estetica. Ma infine credo che abbiamo ancora un gran lavoro davanti a noi per far intendere questo al pubblico musicale. Dal tempo in cui Takemitsu ha visto la copertina del disco nel negozio in Parigi sono passati più di trent’anni. Ma anche oggi si vedono cose che forse farebbero ugualmente arrabbiare il compositore. Spero oggi, molto modestamente, di aver fatto qualcosa per dissipare quel tipo di malintesi. Bibliografia Burt, Peter (2003), La musica di Tru Takemitsu, Ricordi, Milano. Katoka, Hitaru (1979), Nipponjin to Kansei [I giapponesi e la sensibilità], Ongaku no Tomo sha, Tokyo. Leblé, Christian (1990), Takemitsu, Euronippon, «Libération», 21-22/7/1990. Lieberman, Frederic (1963), Contemporary Japanese Composition. Its Relationship to Concepts of Traditional Oriental Musics, MA Thesis, University of Hawaii. Miyamoto, Kenjiro (1996), Klang im Osten, Klang im Westen. Der Komponist Tru Takemitsu und die Rezeption europäischer Musik in Japan, Pfau, Saarbrücken. Ono, Mitsuko (2008), Toru Takemitsu and the Japanese Sound of ‘Sawari’, in Music of Japan Today, ed. by Richards, Michael E. – Tanosaki, Kazuko, Cambridge Scholars, Newcastle upon Tyne, pp. 69-74. 49
50 Peter Burt Takemitsu, Tru (1971), Oto, Chinmoku to Hakariaeru Hodo ni, Shinchsha, Tokyo. ––––– (1987), Yume to Kazu [Sogno e numero], Libroport, Tokyo. ––––– (1989), Afterword, «Perspectives of New Music», 27/2, pp. 206-214. ––––– (1992), Mirrors, «Perspectives of New Music», 30/1, pp. 36-90. ––––– (1995), Confronting Silence. Selected Writings, Fallen Leaf Press, Berkeley (edizione originale Ongaku no Yohaku kara, Shinchsha, Tokyo, 1980). ––––– (2004), On Sawari, in Locating East Asia in Western Art Music, ed. by Everett, Yayoi U. – Lau, Frederick, Wesleyan, Middletown, pp. 199-207.
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