Do Belo Musical. Um Contributo para a Revisão da ... - LusoSofia

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98 Eduard Hanslick
animam essa mesma natureza. Não terá sido o suave rumor do riacho,
o bater das ondas do mar, o trovão das avalanches, o fragor do furacão,
a ocasião e o modelo da música humana? Nada terão a ver com a nossa
índole musical todos os sons murmurantes, sibilantes e troantes? Temos,
de facto, de responder com um não. Todas estas manifestações
da natureza não passam de simples ruído e som, isto é, de vibrações do
ar que se sucedem em intervalos de tempo irregulares. A natureza só
muito raramente e, então, apenas de modo isolado produz um tom, isto
é, um som de altura e profundidade determinada e mensurável. Mas
os sons são a condição fundamental de toda a música. Embora estas
expressões sonoras da natureza impressionem ainda o ânimo com tanta
força e atracção, não constituem qualquer estádio rumo à música humana,
mas são dela tão - só insinuações elementares. Mesmo a mais
pura manifestação da vida sonora natural, o canto das aves, não se encontra
em qualquer relação com a música humana, pois é impossível
ajustá - la à nossa escala. O fenómeno da harmonia natural, que é de
todos os modos o único e incomovível fundamento natural em que se
apoiam as condições fulcrais da nossa música, deve também reduzir
- se ao seu verdadeiro significado. A progressão harmónica produz -
se espontaneamente na harpa eólica de cordas iguais, funda - se, pois,
numa lei natural, mas nunca se ouve esse fenómeno produzido directamente
pela natureza. Logo que num instrumento musical se pulsa
um som fundamental determinado e mensurável, não aparecem igualmente
sons secundários simpáticos nem a progressão harmónica. O
homem deve, portanto, questionar para que a natureza responda. O
fenómeno do eco explica - se ainda com maior facilidade. Surpreende
que até escritores competentes não consigam libertar - se da ideia
de uma genuína (apenas imperfeita) “música da natureza”. Inclusive
Hand, de quem já anteriormente citámos de propósito exemplos que
provam o seu discernimento correcto da essência incomensurável e musicalmente
incapaz dos fenómenos sonoros naturais, aduz um capítulo
inteiro “sobre a música da natureza”, cujos fenómenos acústicos deveriam
também “de certo modo” chamar - se música. Assim também
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