Do Belo Musical. Um Contributo para a Revisão da ... - LusoSofia

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86 Eduard Hanslick
ticular dos modos tonais e da sua estreita adaptação à palavra falada ou
cantada.
As condições tonais reforçadas dos antigos deparavam, além disso,
para o seu estreito círculo, com uma receptividade muito maior nos
ouvintes. Assim como o ouvido dos Gregos era capaz de perceber
diferenças de intervalos infinitamente mais subtis do que o nosso, no
temperamento suspenso, assim também o ânimo daqueles povos estava
muito mais aberto e ansioso do mutável apuramento pela música
do que nós, que cultivamos, perante a criação artística da arte sonora,
um deleite contemplativo que paralisa a sua influência elementar. Por
isso, parece perfeitamente compreensível na Antiguidade uma actuação
mais intensa da música.
Outro tanto se pode dizer de uma parte modesta das histórias que
nos foram transmitidas acerca do efeito específico dos diferentes modos
tonais entre os antigos. A sua explicação fundamenta-se quando se
considera a divisão estrita com que os modos tonais individuais eram
escolhidos para certos fins e se conservavam sem mescla. Os antigos
utilizavam o modo dório para ocasiões sérias, ou seja, religiosas; com
o frígio incitavam-se os exércitos; o lídio significava dor e melancolia e
o eólio ressoava quando no amor e no vinho se celebrava a jocosidade.
Graças a esta separação estrita e consciente de quatro modos principais
para outras tantas classes de estados anímicos, bem como graças à sua
união consequente com poemas apenas ajustados a este modo tonal, o
ouvido e o ânimo tinham de alcançar espontaneamente uma tendência
definida para, ao ressoar uma música, reproduzir o sentimento correspondente
ao seu modo. Na base deste desenvolvimento unilateral, a
música era apenas a acompanhante indispensável e submissa de todas
as artes, meio para todos os fins pedagógicos, políticos e outros, era
tudo menos uma arte autónoma. Quando apenas se necessitava de uns
quantos sons frígios para impelir corajosamente o soldado contra o inimigo,
e quando a fidelidade das mulheres estava assegurada graças aos
cantos dórios, os generais e os esposos poderão lamentar o desaparecimento
do sistema tonal grego, mas o esteta não deseja o seu regresso.
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