Do Belo Musical. Um Contributo para a Revisão da ... - LusoSofia

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Do Belo Musical 103
acontece no quadro e no drama “Egmont”. O conteúdo da abertura são
sequências sonoras que o compositor criou de modo inteiramente livre
a partir do seu íntimo e segundo as leis do pensamento musical. São de
todo autónomas e independentes da ideia “Egmont”, com que as relacionou
apenas a fantasia poética do compositor. Esta relação, porém, é
tão arbitrária que nunca um ouvinte da peça musical adivinharia o seu
pretenso objecto, se o autor não impusesse à nossa fantasia a orientação
determinada, mediante a designação explícita. A grandiosa abertura de
Berlioz tem por si tão escassa relação com a ideia do “rei Lear” como
uma valsa de Strauss. Tal não pode afirmar-se com rigor suficiente,
porque abundam a este respeito as opiniões mais disparatadas. A valsa
de Strauss só parece contradizer a ideia do “rei Lear”, e a abertura de
Berlioz, pelo contrário, só parece coadunar-se com ela no instante em
que com aquela ideia se comparam as músicas referidas. Não existe nenhum
motivo intrínseco para semelhante comparação, mas apenas uma
imposição expressa por parte do autor. Se somos forçados por meio de
um título determinado a comparar a peça musical com um objecto que
lhe é extrínseco, devemos medi-la por uma bitola determinada, que não
é a musical.
Talvez se possa então dizer: A abertura Prometeu de Beethoven
não é assaz grandiosa para esse tema. Mas não pode lidar-se com ela
a partir de dentro, não pode demonstrar-se que tenha alguma lacuna
ou deficiência musical. É perfeita, porque realiza integralmente o seu
conteúdo musical; e a realização análoga do seu tema poético é uma segunda
exigência de todo diversa. Esta nasce e desaparece com o título.
Além disso, semelhante pretensão quanto a uma obra musical com um
título determinado só pode referir-se a certas propriedades características:
que a música ressoe sublime ou graciosa, sombria ou alegre, passe
da exposição simples ao final triste ou alegre, etc. O tema [material]
exige da arte poética ou da pintura uma determinada individualidade
concreta, e não simples propriedades. Seria, pois, plenamente concebível
que a abertura Egmont de Beethoven pudesse levar o título de
“Guilherme Tell” ou “Joana d’Arc”. O drama e o quadro de Egmont
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