Do Belo Musical. Um Contributo para a Revisão da ... - LusoSofia

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66 Eduard Hanslick
Na composição de uma peça musical, depara-se, pois, com uma exteriorização
do afecto pessoal próprio só na medida em que o permitem
os limites de uma actividade formadora predominantemente objectiva.
O acto em que se pode produzir o transbordar imediato de um sentimento
em sons não é tanto a invenção de uma obra musical quanto,
pelo contrário, a sua reprodução. O facto de a obra composta ser, para
o conceito filosófico, a obra artística pronta, sem considerar a sua interpretação,
não deve impedir-nos de atender à divisão da música em composição
e reprodução, uma das peculiaridades de maiores consequências
da nossa arte, em toda a parte onde ela contribua para a explicação
de um fenómeno.
Faz-se sobretudo valer na indagação da impressão subjectiva da
música. Ao intérprete é permitido libertar-se imediatamente, por meio
do seu instrumento, do sentimento que o domina, transmitindo à sua
execução o arrebatamento impetuoso, o ardor anelante ou a força alvoroçada
e a alegria do seu íntimo. Já a interioridade corporal que, pelas
pontas dos dedos, imprime o estremecimento íntimo à corda ou move
o arco ou que até no canto se torna espontaneamente sonoro possibilita
em rigor a efusão mais pessoal da disposição anímica na execução
musical. Aqui, uma subjectividade torna-se de imediato operativa em
sons, e não apenas tacitamente formadora neles. O compositor cria
lentamente com interrupções, o executante num voo incontido; o compositor
para a duração, o executante para o instante repleto. A obra
sonora forma-se, a execução é objecto de vivência. O momento da música
que exterioriza o sentimento e que excita reside, pois, no acto da
reprodução, que desencadeia a faísca eléctrica de um mistério obscuro
e a faz saltar para o coração dos ouvintes. Sem dúvida, o executante só
pode proporcionar o que a composição encerra, mas esta obriga a pouco
mais do que à precisão das notas. "O executante apenas adivinha e manifesta
o espírito do compositor-- com certeza, mas esta apropriação
no momento da recriação é justamente o seu espírito, do intérprete. A
mesma peça molesta ou encanta segundo o modo como se dá vida na
realidade sonora. É como se fora o mesmo homem que se compreende,
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