Do Belo Musical. Um Contributo para a Revisão da ... - LusoSofia

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Do Belo Musical 25
essencialmente distinta daquele. Se no amarelo vemos o ciúme, no Sol
maior alegria, no cipreste a tristeza, tal interpretação tem uma relação
fisiológico-psicológica com peculiaridades desses sentimentos, mas só
a tem a nossa interpretação, e não a cor, a planta, o tom em si e por
si. Não pode, pois, dizer-se de um acorde em si que representa um
sentimento determinado, e menos ainda o faz na tessitura da obra de
arte.
Para lá da analogia do movimento e do simbolismo dos sons, a
música não dispõe de nenhum outro meio para o suposto fim.
Se, deste modo, é fácil deduzir da natureza dos sons a sua incapacidade
para representar determinados sentimentos, afigura-se quase
incompreensível que tal não tenha penetrado muito mais rapidamente
ainda, pela via da experiência, na consciência geral. Tentará alguém,
a quem uma peça instrumental faz vibrar todas as fibras sentimentais,
demonstrar com claras razões que afecto constitui o seu conteúdo? A
prova é indispensável. – Escutemos, por exemplo, a Abertura de Prometeu
de Beethoven.
O que o ouvido atento do afeiçoado à arte percebe em sucessão ininterrupta
é, mais ou menos, o seguinte: os sons do primeiro compasso
rolam para a frente com rapidez e delicadeza, repetem-se exactamente
no segundo; o terceiro e quarto compassos insistem no mesmo andamento
em maior extensão, as gotas da fonte atiradas para o alto rolam
caindo para, nos quatro compassos seguintes, executarem a mesma figura
e o mesmo desenho. Perante o sentido interior do ouvinte constrói-
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