Do Belo Musical. Um Contributo para a Revisão da ... - LusoSofia

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Do Belo Musical 65
facto apenas histórico ou biográfico. A consideração estética não pode
apoiar-se em circunstância alguma que resida fora da obra de arte.
Ainda que a individualidade do compositor encontre decerto uma
expressão simbólica nas suas obras, seria um erro pretender deduzir
desse momento pessoal conceitos que encontram a sua verdadeira fundamentação
somente na objectividade da modelagem artística. Entre
eles conta-se o conceito de estilo 12 .
Gostaríamos que o estilo na arte sonora se considerasse a partir do
ângulo das suas determinantes musicais, como a técnica perfeita, como
ela aparece enquanto hábito na expressão do pensamento criador. O
mestre revela “estilo” quando, ao realizar a ideia claramente concebida,
suprime tudo o que é mesquinho, inconveniente, trivial, conservando
assim uniformemente em cada pormenor técnico a atitude artística do
todo. Empregaríamos de um modo absoluto com Vischer (Aesthetik
§527), também na música o termo de “estilo”, e diríamos, abstraindo
das divisões históricas ou individuais: este compositor tem estilo, no
sentido em que se diz de alguém que tem carácter.
O aspecto arquitectónico do belo musical vem claramente para primeiro
plano na questão do estilo. Uma legalidade superior, diversa
da simples proporção, será danificada pelo estilo de uma peça musical
por meio de um único compasso que, embora em si irrepreensível, se
não harmoniza com a expressão do todo. Tal como a um arabesco inadequado
num edifício, declaramos como falha de estilo uma cadência
ou modulação que se aparta como inconsequência da realização unitária
da ideia básica. Nägeli demonstrou uma perspectiva extremamente
correcta quando, em algumas obras instrumentais de Mozart, revelou
“faltas de estilo” e partiu, para isso, não do carácter do compositor,
mas de determinações objectivamente musicais, sem decerto explicar
ou fundamentar o próprio conceito.
12 Forkel engana-se, pois, ao deduzir os diferentes estilos musicais das “diversas
maneiras de pensar”; o estilo de cada compositor teria assim o seu fundamento no
facto de que "o homem exaltado, enfático, frio, infantil e pedante, introduz na conexão
das suas ideias uma pompa e ênfase insuportável, ou é glacial e afectado”.
(Theorie der Musik 1777, p. 23.).
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