Do Belo Musical. Um Contributo para a Revisão da ... - LusoSofia

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Do Belo Musical 27
dos, para proporcionar sub-repticiamente solidez a uma teoria, então
esta é falsa. Um barco afundar-se-á, logo que tenha ainda que seja um
só rombo.
A quem tal não bastar, poderá, ao fim e ao cabo, abalar-lhe todo
o fundamento. Toque o tema de qualquer sinfonia de Mozart ou de
Haydn, de um adágio de Beethoven, de um scherzo de Mendelssohn,
de uma peça para piano de Schumann ou Chopin, o tronco da nossa música
mais significativa; ou também os motivos mais populares das aberturas
de Auber, Donizetti, Flotow. Quem se aproximará e ousará assinalar
um sentimento determinado como conteúdo destes temas? Um
dirá "amor". É possível. Outro opina "nostalgia". Talvez. O terceiro
sente "recolhimento". Ninguém tal consegue refutar. E assim sucessivamente.
Mas pode dizer-se que se representa um sentimento determinado
quando ninguém sabe o que, em rigor, é representado? A propósito
da beleza ou belezas de uma peça musical todos, provavelmente,
pensarão de modo conforme, mas cada qual tem uma opinião distinta
acerca do conteúdo. Representar, porém, significa produzir clara e intuitivamente
um conteúdo, pô-lo diante dos nossos olhos. Como pode
então considerar-se o representado por uma arte aquilo que, enquanto
seu elemento mais incerto e ambíguo, está submetido a uma eterna disputa?
Escolhemos intencionalmente movimentos instrumentais como exemplos.
De facto, só o que se pode afirmar acerca da música instrumental
vale para a arte sonora como tal. Quando se investiga qualquer peculiaridade
geral da música, algo que caracterize a sua essência e a sua natureza,
que determine os seus limites e a sua orientação, só pode falar-se
da música instrumental. Do que a música instrumental não consegue
jamais se pode dizer que a música o consegue; pois só ela é a arte dos
sons pura, absoluta. Mas se preferirmos a música vocal ou a instrumental
pelo seu valor e efeito – um procedimento acientífico, no qual quase
sempre tem a palavra o arbítrio superficial – deverá admitir-se sempre
que o conceito de "arte sonora"não desabrocha puramente numa peça
musical composta sobre um texto. Numa composição vocal, a eficácia
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