Do Belo Musical. Um Contributo para a Revisão da ... - LusoSofia

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28 Eduard Hanslick
dos sons nunca se pode separar da das palavras, da acção e da decoração
com tanta exactidão que seja possível separar estritamente a parte
que cabe às distintas artes. Devemos até recusar peças musicais com
determinados títulos ou programas, em que se trata do "conteúdo da
música". A união com a arte poética amplia o poder da música, mas
não os seus limites.
Na composição vocal temos perante nós um produto indivisivelmente
fundido em que já não é possível determinar a grandeza dos factores
individuais. Quando se trata do efeito da arte poética, a ninguém
ocorrerá aduzir a ópera como prova; necessita-se de uma maior retractação,
mas só da mesma compreensão, para fazer algo de semelhante
nas determinações fundamentais da estética musical.
A música vocal ilumina o desenho do poema 2 . Nos elementos
musicais reconhecemos cores da maior sumptuosidade e delicadeza e,
além disso, de significado simbólico. Transformarão talvez um poema
medíocre em revelação íntima do coração. Contudo, não são os
2 Podemos aqui utilizar como correcta esta conhecida expressão figurada em que,
prescindindo de toda a exigência estética, se trata apenas da relação abstracta entre a
música e o texto em geral e, por isso, da decisão de qual destes dois factores parte a
determinação autónoma, decisiva, do conteúdo (objecto). Porém, logo que já não se
trate do quê, mas do como da realização musical, aquela frase deixa de ser adequada.
O texto só é o principal, e a música o acessório, no sentido lógico (estamos quase para
dizer "jurídico"); a exigência estética imposta ao compositor vai muito mais longe, reclama
a beleza musical independente (embora inseparável). Por conseguinte, quando
já não se pergunta abstractamente o que a música faz, ao tratar as palavras do texto,
mas como o deve fazer no caso concreto, já não se pode banir a sua dependência do
poema para os mesmos limites estreitos, como o desenhador assinala ao colorista.
Desde que Gluck, na grande reacção necessária contra os excessos melódicos dos
italianos, regressou, não ao justo meio, mas atrás dele (exactamente como Richard
Wagner faz nos nossos dias), repete-se sem cessar a frase contida na dedicatória de
Alceste, segundo a qual o texto é "o desenho correcto e bem executado"que a música
apenas tem de colorir. Se esta última não trata o poema num sentido muito mais grandioso
do que no mero sentido do colorir, se – ela própria ao mesmo tempo desenho
e cor – não traz algo de totalmente novo que, com a peculiaríssima força da beleza,
transforma as palavras em simples trepadeira, então conseguiu, quando muito, o grau
do exercício estudantil ou a alegria do diletante, mas nunca o puro cimo da arte.
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