Do Belo Musical. Um Contributo para a Revisão da ... - LusoSofia

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Do Belo Musical 73
ção, já se encontra num estado, se bem que inferior, da compreensão
estética.
Que é que todas estas obras médico-musicais proporcionam ao conhecimento
exacto da arte sonora? O facto (já manifesto pela sua simples
existência) de uma forte excitação física, desde sempre observada,
de todos os “afectos” e “paixões” provocados pela música. Estabelecido
uma vez que uma parte integrante da excitação anímica provocada
pela música é física, deduz-se que tal fenómeno, enquanto ocorre essencialmente
na nossa vida nervosa, deve também ser investigado nesta
sua vertente corpórea. O músico não pode, pois, formar para si uma
convicção científica quanto a este problema, sem tomar conhecimento
dos resultados que, até agora, a fisiologia obteve na investigação do
nexo entre a música e os sentimentos.
Observemos, sem utilização do pormenor anatómico, o curso que
uma melodia deve seguir para exercer influência sobre a nossa disposição
anímica. Os sons afectam, antes de mais, o nervo acústico. A
fisiologia, em ligação com a anatomia e a acústica, revela as condições
sob as quais o nosso ouvido pode, ou não, percepcionar um som, quantas
vibrações do ar são necessárias para um som perceptível mais agudo
ou mais grave, com que intensidade e rapidez estas explosões se propagam
ao nervo acústico. A estética deve pressupor estes conhecimentos
e outros semelhantes aqui referidos. É incumbência sua não o som que
nasce, mas o já pronto, percepcionado pelo ouvido, e este só em ligação
com outros. O caminho desde o instrumento vibrante até ao nervo acústico,
de todo no interesse estético, está assaz elucidado, embora já aqui
surja como obstáculo a dificuldade de não podermos realizar experiências
com o ouvido humano e tenhamos de nos contentar com aparelhos
acústicos 16 . Mas ainda não se encontra elucidado o processo pelo qual
a série sonora percebida, que gera prazer ou desprazer, se torna sentimento.
A fisiologia sabe que o que percepcionamos como som é um
16 “As partes internas do ouvido são tão pequenas e escondem-se tão profundamente
na proximidade imediata dos instrumentos vitais essenciais que não é possível
empreender neles quaisquer experimentos.” G. Valentin, Physiologie I, 3, 2 a edição
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