Do Belo Musical. Um Contributo para a Revisão da ... - LusoSofia

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76 Eduard Hanslick
por impressões auditivas pode ainda ocorrer na fisiologia, mas relativamente
à principal questão musical não é fácil que tal aconteça.
A este respeito podem ter lugar as observações de dois dos mais
subtis fisiólogos da actualidade que, além disso, votam à música um
interesse mais atento do que costumam fazer os homens desta ciência.
Hr. Lotze diz, na sua Medicinische Psychologie (p. 273): “O estudo
das melodias levaria a admitir que nada sabemos sobre as condições
em que a passagem do nervo de uma forma de excitação a outra
proporciona um fundamento físico aos poderosos sentimentos estéticos
que se seguem à variação dos sons.” Em seguida, sobre a impressão de
prazer ou desprazer que até o som mais simples pode exercer sobre o
sentimento (p. 236): ”É-nos de todo impossível aduzir justamente para
estas impressões de sensações simples um fundamento fisiológico, pois
é-nos demasiado desconhecida a direcção em que alteram a actividade
nervosa para dela conseguirmos derivar a grandeza do auxílio ou perturbação
que experimenta.”
E. Harletz, no Handwörterbuch der Physiologie de R. Wagner (24
e 25 fascículo 1850), expressa-se também acerca das condições de que
deveria necessariamente partir uma solução da questão que nos ocupa:
"Não é só o desconhecimento da função que as partes singulares do
aparelho auditivo têm na conexão física, mas antes as condições gerais
dos nervos e o seu nexo com os órgãos centrais na interrelação fisiológica,
que tudo se encontra numa profunda obscuridade.”
Destes resultados fisiológicos nasce, para a estética da arte sonora,
a consideração de que os teóricos que baseiam o princípio do belo na
música nos seus efeitos sentimentais estão cientificamente extraviados,
porque nada podem saber sobre a essência desta conexão; por conseguinte,
a tal respeito só conseguem, quando muito, conjecturar ou tecer
fantasias. Do ponto de vista do sentimento nunca pode derivar uma
especificação artística ou científica da música. O crítico não fundamentará
o valor e o significado de uma sinfonia com a descrição das
moções subjectivas que o invadem na sua audição, nem pode ensinar
algo aos adeptos da música tomando os afectos como ponto de partida.
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