Do Belo Musical. Um Contributo para a Revisão da ... - LusoSofia

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✐ ✐ ✐ ✐ 106 Eduard Hanslick se proferem aos pares, embora uma frase não corresponda a outra, nada se refuta nem demonstra. Não se trata aqui de nenhum ponto de honra, nem de uma insígnia de partido, mas apenas do reconhecimento da verdade e, para a esta chegar, importa sobretudo estar elucidado acerca dos conceitos que se contestam. A confusão dos conceitos de conteúdo, objecto, tema [material] é que causou e continua ainda a suscitar nesta matéria tanta falta de claridade, já que cada qual emprega uma designação diferente para o mesmo conceito, ou associa à mesma palavra uma representação diversa. “Conteúdo”, no sentido originário e genuíno, é o que uma coisa contém, em si conserva. Nesta acepção, os sons de que consta uma obra musical e que, como partes suas, a configuram num todo, são o seu conteúdo. Que ninguém se contente com esta resposta e a dispense como algo de todo evidente deve-se à confusão comum entre “conteúdo” e “objecto”. Ao perguntar-se pelo “conteúdo da música”, temse em mente a representação do “objecto” (tema, sujeito) que, enquanto ideia, ideal, se contrapõe justamente aos sons como “componentes materiais”. A arte dos sons, de facto, não tem um conteúdo neste sentido, um tema na acepção do objecto tratado. Kahlert sublinha, com razão, que não se pode fornecer uma “descrição verbal” (Aesth., 380) da música como de um quadro, embora seja errónea a sua ulterior suposição de que semelhante descrição verbal pode alguma vez oferecer um “remédio para a inexistente fruição da arte”. Mas consegue oferecer uma explicação elucidativa daquilo de que se trata. A pergunta pelo “quê” do conteúdo musical deveria receber necessariamente uma resposta em palavras, se a obra musical tivesse de facto um “conteúdo” (um objecto). "Conteúdo indefinido", que “cada qual pode por si imaginar como inteiramente diverso”, que “se deixa apenas sentir e não reproduzir em palavras”, não é conteúdo algum na acepção mencionada. A música consta de séries de sons, de formas sonoras que não têm nenhum outro conteúdo além de si mesmas. Recordamos de novo a arquitectura e a dança, que nos ofertam igualmente belas situações sem conteúdo determinado. Embora cada qual possa avaliar e nomear o www.lusosofia.net ✐ ✐ ✐ ✐
✐ ✐ ✐ ✐ Do Belo Musical 107 efeito de uma peça musical de harmonia com a sua individualidade, o conteúdo respectivo nada mais é do que precisamente as formas sonoras ouvidas, pois a música não se manifesta só por meio de sons, expressa apenas sons. Krüger, o mais brilhante e erudito defensor do “conteúdo” musical em face de Hegel e Kahlert, afirma que a música ostenta só uma outra vertente do mesmo conteúdo que pertence às restantes artes, por exemplo, à pintura. “Toda a figura plástica – diz ele (Beiträge; 131) – é estática: não proporciona a acção, mas a acção pretérita ou o existente. Portanto, o quadro não diz que Apolo vence, mas mostra o vencedor, o lutador furioso”, etc. Em contrapartida, "a música acrescenta aos substantivos plásticos estáticos o verbo, a actividade, a agitação interna, e se além reconhecemos como o verdadeiro conteúdo estático – furioso, enamorado –, não menos reconhecemos aqui o verdadeiro conteúdo turbulento – encoleriza-se, ama, ruge, agita-se, assalta."Este último só é exacto a meias: a música pode “rugir, agitar-se e assaltar”, mas não pode “enraivecer-se” e ”amar”. São já paixões acrescentadas pelo sentimento. Devemos a este respeito recordar o nosso segundo capítulo que, na sua tendência negativa, advoga a questão do conteúdo da música de modo tão essencial como o faz o terceiro capítulo, com as suas determinações positivas sobre a essência puramente formal da beleza musical. Krüger insiste em confrontar a especificação do conteúdo pintado com a do musicado. Afirma ele: "O artista plástico representa Orestes perseguido pelas Fúrias: Na superfície exterior do seu corpo, nos olhos, na boca, na fronte e na atitude, aparece a expressão do fugitivo, do melancólico, do desesperado e, a seu lado, as figuras da maldição que o dominam, em majestade imperiosa e temível, mas também superficialmente em posições, contornos, rasgos estáticos. O compositor não representa Orestes, o perseguido, em silhueta imóvel, mas segundo o aspecto que falta ao escultor: canta o horror e o tremor da sua alma, a agitação que luta enquanto foge", etc. Na minha opinião, isto é completamente falso. O compositor não pode representar Orestes nem deste nem daquele modo, simplesmente não o pode representar. www.lusosofia.net ✐ ✐ ✐ ✐
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