Do Belo Musical. Um Contributo para a Revisão da ... - LusoSofia

More documents

Recommendations

Info

✐ ✐ ✐ ✐ 112 Eduard Hanslick O compositor coloca o tema, como o protagonista de um romance, nas mais diversas situações e ambientes, nos mais díspares estados de ânimo e ocorrências – tudo o mais, por contrastado que seja, só em relação a tal é pensado e configurado. Designaremos, pois, como carente de conteúdo o mais livre preludiar em que o executante, descansando mais do que criando, se entrega apenas a acordes, harpejos e progressões, sem deixar surgir especificamente uma figura sonora autónoma. Tais prelúdios livres não poderão reconhecer-se nem distinguir-se como indivíduos, diremos até que não têm conteúdo (no sentido mais amplo), porque não têm nenhum tema. O tema de uma peça musical é, por conseguinte, o seu conteúdo essencial. A música consta de séries sonoras, de formas sonoras, que não têm nenhum outro conteúdo a não ser elas próprias. Lembramos, mais uma vez, a arquitectura e a dança, que nos contrapõem igualmente sem um conteúdo determinado. Poderá cada um, segundo a sua individualidade, avaliar e nomear o efeito de uma peça individual, mas o seu conteúdo consiste tão-só nas formas sonoras ouvidas, porque a música não fala apenas mediante sons, ela expressa também apenas sons. Na estética e na crítica, há muito tempo que não se põe a importância devida no tema principal de uma composição. O simples tema já manifesta o espírito que criou a obra inteira. Quando um Beethoven inicia a abertura Leonora de um modo, ou um Mendelssohn a abertura A Gruta de Fingal de outro – qualquer músico, sem ainda conhecer uma só nota da realização ulterior, já sabe diante de que palácio se encontra. Mas ao ouvirmos um tema como o da abertura Fausto de Donizetti ou a Louise Miller de Verdi, também não é necessário penetrar no interior para nos convencermos de que nos encontramos na taberna. Na Alemanha, a teoria e a prática atribuem um valor preponderante ao desenvolvimento musical em face do conteúdo temático. Mas o que (de um modo manifesto ou oculto) não assenta no tema não pode, mais tarde, desenvolver-se organicamente, e talvez se deva menos à arte do desenvolvimento do que à força e à fertilidade sinfónicas dos temas que www.lusosofia.net ✐ ✐ ✐ ✐
✐ ✐ ✐ ✐ Do Belo Musical 113 a nossa época já não ostente nenhumas obras orquestrais beethovenianas. No diligente uso do menos é que se pode comprovar um prudente pai de família; um príncipe deve dar com mãos cheias. Como na economia política, também ninguém se tornou rico em virtude da simples execução na música. Na questão acerca do conteúdo da arte sonora, há que acautelarse em particular de tomar o termo em sentido laudatório. Do facto de a música não ter qualquer conteúdo (objecto) não se segue que ela careça de substância. Os que defendem com fervor partidista o “conteúdo” da música pensam claramente no “teor espiritual”. Se por “teor” se entender, com Goethe, "algo de místico para lá e acima do objecto e do conteúdo"de uma coisa ou mais conforme ao entendimento geral do que o fundamento substancialmente valioso, o substrato espiritual em geral, sempre será concedido à arte sonora e deverá admirar-se nas suas supremas criações como poderosa revelação. A música é um jogo, mas não uma brincadeira. Nas veias do corpo musical belo e bem proporcionado, as ideias e os sentimentos correm como o sangue, não se identificam com ele, não são visíveis, mas animam-no. O compositor inventa e pensa. Mas, alheado de toda a realidade objectiva, inventa e pensa em sons. Esta trivialidade, no entanto, deve aqui repetir-se expressamente, porque é com demasiada frequência negada e lesada nas consequências por aqueles que em princípio a admitem. Imaginam o compor como a tradução para sons de um material pensado quando, na realidade, os próprios sons são a linguagem originária intraduzível. Uma vez que o compositor é forçado a pensar em sons, depreende-se já a falta de conteúdo da música, pois qualquer conteúdo conceptual deveria poder pensar-se em palavras. Tão rigorosamente como, na indagação do conteúdo, tivemos de excluir toda a música ajustada a textos dados enquanto contrários ao conceito puro da arte sonora, tão indispensáveis são as obras-primas da música vocal na apreciação do teor da arte dos sons. Desde a canção simples até à ópera rica em figuras e ao venerável ofício divino na mú- www.lusosofia.net ✐ ✐ ✐ ✐
Page 1 and 2:
✐ ✐ ✐ ✐ DO BELO MUSICAL Um
Page 3 and 4:
✐ ✐ ✐ ✐ FICHA TÉCNICA Covi
Page 5 and 6:
✐ ✐ ✐ ✐ Nota do tradutor A
Page 7 and 8:
✐ ✐ ✐ ✐ Do Belo Musical 5 O
Page 9 and 10:
✐ ✐ ✐ ✐ Do Belo Musical 7 C
Page 11 and 12:
✐ ✐ ✐ ✐ Do Belo Musical 9 o
Page 13 and 14:
✐ ✐ ✐ ✐ Do Belo Musical 11
Page 15 and 16:
Page 17 and 18:
Page 19 and 20:
Page 21 and 22:
Page 23 and 24:
Page 25 and 26:
Page 27 and 28:
Page 29 and 30:
Page 31 and 32:
Page 33 and 34:
Page 35 and 36:
Page 37 and 38:
Page 39 and 40:
Page 41 and 42:
Page 43 and 44:
Page 45 and 46:
Page 47 and 48:
Page 49 and 50:
Page 51 and 52:
Page 53 and 54:
Page 55 and 56:
Page 57 and 58:
Page 59 and 60:
Page 61 and 62:
Page 63 and 64: ✐ ✐ ✐ ✐ Do Belo Musical 61
Page 113: ✐ ✐ ✐ ✐ Do Belo Musical 111
Page 117: ✐ ✐ ✐ ✐ Do Belo Musical 115
show all

Do Belo Musical. Um Contributo para a Revisão da ... - LusoSofia

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?