Do Belo Musical. Um Contributo para a Revisão da ... - LusoSofia

✐
✐
✐
✐
54 Eduard Hanslick
vestigar o que nelas há de belo e o seu porquê. A inquirição estética
nada sabe nem pode saber das condições pessoais e do ambiente histórico
do compositor, só ouvirá e acreditará no que a própria obra de arte
expressa. Descobrirá, pois, nas sinfonias de Beethoven, mesmo sem
conhecer o nome e a biografia do autor, o tempestuoso, a luta, o anelo
insatisfeito, a obstinação consciente da sua força, mas nunca deduzirá
das obras nem empregará para a sua apreciação a circunstância de que
o compositor terá sido de convicção republicana, solteiro e surdo, nem
todos os outros rasgos que o historiador da arte aduz a título ilustrativo.
Comparar a diversidade da mundividência de um Bach, Mozart e
Haydn e reduzir a tal o contraste das suas composições pode passar por
um empreendimento muito atraente e meritório, mas está tanto mais
exposto a conclusões erróneas quanto mais estritamente pretenda expor
o nexo causal. O perigo do exagero é extraordinariamente grande
na aceitação deste princípio. Pode então apresentar-se a mais frouxa
influência da simultaneidade como uma necessidade intrínseca e interpretar
a linguagem sonora eternamente intraduzível, segundo a própria
conveniência. Dependerá da execução oportuna do mesmo paradoxo
que, na boca do homem engenhoso, surja como sabedoria, e na do simples
como um desatino.
Hegel também desatinou muitas vezes, ao referir-se à arte sonora,
porque confundiu de modo imperceptível o seu ponto de vista predominantemente
histórico-artístico com o estético e comprovou na música
determinidades que ela jamais em si teve. O carácter de qualquer
composição tem decerto “uma conexão” com o do seu autor, mas não
vem à luz do dia para o esteta; — a ideia da necessária interrelação de
todos os fenómenos pode exagerar-se até à caricatura na sua comprovação
concreta. Hoje em dia, é preciso um verdadeiro heroísmo para
se contrapor a esta orientação picante e engenhosamente representada,
e para afirmar que a “compreensão histórica” e o “juízo estético” são
coisas distintas 6 . Mas fica objectivamente estabelecido: primeiro, que
6 Se aqui mencionamos os Musikalischen Kharakterköpfe de Riehl, tal acontece,
no entanto, com o reconhecimento grato pelo seu livrinho engenhoso e estimulante.
www.lusosofia.net
✐
✐
✐
✐