Do Belo Musical. Um Contributo para a Revisão da ... - LusoSofia

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✐ ✐ ✐ ✐ 34 Eduard Hanslick conseguir uma alta individualização e até a aparência de que só ela representa efectivamente o sentimento que já surgia de modo inconfundível nas palavras, embora ainda susceptível de aumento. Esta tendência obtém, no seu efeito, algo de parecido à pretensa "representação de um afecto como conteúdo de uma peça musical determinada."No caso de a força efectiva e a força suposta da arte sonora serem congruentes, de a representação de sentimentos ser possível e constituir o conteúdo da música, designaríamos, portanto, como mais perfeitas as composições que solucionam o problema do modo mais determinado. Mas quem não conhece obras musicais de suprema beleza sem tal conteúdo? Ao invés, há composições vocais que procuram retratar do modo mais exacto, dentro dos limites justamente fixados, um sentimento determinado, e para as quais a verdade dessa descrição está acima de qualquer outro princípio. Um exame mais pormenorizado leva-nos ao resultado de que a adaptação inconsiderada de semelhante descrição musical está quase sempre em relação inversa com a beleza autónoma, ou seja, que a exactidão declamatória dramática e a perfeição musical só percorrem juntas a metade do caminho, separando-se em seguida. Isto manifesta-se com particular evidência no recitativo, a forma que mais directamente e até ao acento da palavra individual se ajusta à expressão declamatória, nada mais visando do que a cópia fiel de estados anímicos determinados, quase sempre de rápida mudança. Como verdadeira consubstanciação daquela teoria, deveria ser a música suprema e mais perfeita; na realidade, porém, esta rebaixa-se no recitativo ao papel de serva, perde todo o significado autónomo. Eis uma prova de que a expressão de determinados processos psíquicos não coincide com a tarefa da música, mas, em última instância, se lhe opõe como um obstáculo. Execute-se um recitativo longo com a omissão das palavras, e pergunte-se então pelo seu valor e significado. Mas toda a música deve resistir a semelhante demonstração, se houvermos de unicamente a ela atribuir o efeito produzido. Não só nos recitativos, mas também nas fórmulas artísticas mais elevadas e completas encontraremos a mesma confirmação de que a www.lusosofia.net ✐ ✐ ✐ ✐
✐ ✐ ✐ ✐ Do Belo Musical 35 beleza musical está sempre inclinada a fugir do especialmente expressivo, porque aquela exige um desdobramento independente, e este uma negação servil. Ao princípio declamatório do recitativo corresponde o dramático na ópera. Os finais das óperas de Mozart encontram-se na mais correcta consonância com o seu texto. Quando se escutam sem este último, permanecem talvez obscuras algumas passagens intermédias, mas as partes principais e o seu conjunto são em si uma música bela. É com razão – e toda a gente sabe – que a satisfação proporcionada das exigências musicais e dramáticas se considera como o ideal da ópera. Todavia, tanto quanto sei, nunca assaz se demonstrou que a essência da ópera se transforme numa luta contínua entre o princípio da exactidão dramática e o da beleza musical, uma concessão interminável de um ao outro. Não é a inconsistência de todas as personagens actuantes cantarem que torna oscilante e difícil o princípio da ópera – semelhantes ilusões aceita-as a fantasia com grande facilidade –, mas a posição forçada que obriga a música e o texto a excessos ou concessões incessantes faz que a ópera, como um Estado constitucional, se funde numa luta permanente entre dois poderes legítimos. Esta luta, em que o artista tem de fazer vencer ora este princípio, ora o outro, é o ponto em que nascem todas as insuficiências da ópera e de que devem derivar todas as regras artísticas que pretendem estabelecer para ela algo de decisivo. Seguidos nas suas consequências, o princípio musical e o dramático têm necessariamente de se cruzar entre si. Mas ambas as linhas são assaz compridas para ao olho humano parecerem paralelas, ao longo de uma considerável extensão. O mesmo vale para a dança, como podemos observar em qualquer bailado. Quanto mais se afasta da rítmica bela das suas formas para se tornar expressiva com a gesticulação e a mímica, para expressar determinados pensamentos e sentimentos, tanto mais se aproxima do significado informe da mera pantomima. A intensificação do princípio dramático na dança transforma-se em igual medida numa lesão da sua beleza plástica e rítmica. Uma ópera nunca se aguenta de todo só por www.lusosofia.net ✐ ✐ ✐ ✐
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