Do Belo Musical. Um Contributo para a Revisão da ... - LusoSofia

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✐ ✐ ✐ ✐ 62 Eduard Hanslick anímica elevada tomará, segundo a individualidade do artista, mais ou menos a coloração da obra de arte em formação, que ela se acentuará ou apaziguará, mas sem jamais chegar ao afecto avassalador que frustra a produção artística que a reflexão clarividente afirma aqui, com a mesma importância, com o entusiasmo – eis especificações conhecidas, próprias da doutrina geral da arte. No tocante em especial à criação do compositor, importa dizer que se trata de um formar constante, um formar em relações sonoras. A soberania do sentimento, que de tão bom grado se atribui à música, nunca está tão mal aplicada como quando ela se pressupõe no compositor, durante a criação, e esta se concebe como uma improvisação entusiasta. O labor que progride passo a passo, com que se esculpe uma peça musical, que inicialmente pairava na mente do compositor só em esboço, até chegar a uma figura determinada nos compassos individuais, quando muito, já na forma sensivelmente múltipla da orquestra, tal labor é tão reflexivo e complicado que dificilmente o poderá compreender quem jamais o executou. Não só, porventura, as frases fugadas ou contrapontísticas em que comparamos e medimos uma nota com outra, mas também o fluente rondó, a ária mais melodiosa exige uma “elaboração minuciosa”. A actividade do compositor é plástica à sua maneira e comparável à do artista plástico. Tal como este, o compositor não deve depender do seu material, pois tem, à semelhança daquele, de apresentar objectivamente o seu ideal (musical), configurando-o em forma pura. Isto foi talvez passado por alto por Rosenkranz ao percepcionar, mas sem a resolver, esta contradição: porque é que as mulheres, as quais, por natureza, dependem sobretudo do sentimento, nada produzem em matéria de composição 9 ? A razão – para lá das condições gerais que mantêm as mulheres mais longe das produções espirituais – reside precisamente no momento plástico do compor, que exige uma exteriorização da subjectividade em não menor grau, embora em direcção diferente, do que as artes plásticas. Se a intensidade e a vivacidade do sentir fossem realmente decisivas para o compor, a falta total de 9 Rosenkranz, Psychologie, 2 a ed., p. 60. www.lusosofia.net ✐ ✐ ✐ ✐
✐ ✐ ✐ ✐ Do Belo Musical 63 compositoras, ao lado de tantas escritoras e pintoras, seria difícil de explicar. Não é o sentimento que compõe, mas os dons especificamente musicais, artisticamente educados. É, pois, cómico ver F. L. Schubart apresentar os “Andantes magistrais” do compositor Stamitz, com toda a seriedade, como uma natural “consequência do seu coração sensível” 10 , ou Christian Rolle asseverar que “um carácter afável e terno nos torna hábeis para fazer de movimentos lentos obras-primas” 11 . Sem calor interior nada de grande nem de belo se realizou na vida. O sentimento encontrar-se-á ricamente desenvolvido no compositor, como também em cada poeta, mas não é nele o factor criador. Supondo mesmo que o imbui totalmente um pathos forte e definido, este será motivo e consagração de muitas obras de arte, mas – como sabemos pela natureza da arte sonora, que não tem nem a capacidade nem a vocação de expressar um afecto determinado – jamais será o seu objecto. Um cantar interior, e não apenas um mero sentir interno, é que impele o indivíduo com talento musical para a invenção de uma peça sonora. É de regra que a composição se conceba de um modo puramente musical, e que o seu carácter não seja um resultado dos sentimentos pessoais do compositor. Só por excepção é que este improvisa as melodias como expressão de um afecto determinado, que o enche. Mas o carácter deste afecto, uma vez absorvido pela obra de arte, só interessa então como determinidade musical, como carácter da peça, e não já do compositor. Concebemos a actividade do compor como um modelar; e como tal ela é essencialmente objectiva. O compositor forma uma beleza autónoma. O material espiritual, infinitamente susceptível de expressão, dos sons permite que a subjectividade de quem neles modela algo se manifeste na índole do seu formar. Visto que os elementos musicais singulares já possuem uma expressão característica, os rasgos caracteriais proeminentes do compositor – sentimentalidade, energia, 10 Schubart: Ideen zur Aesthetik der Tonkunst, 1806. 11 Neue Wahrnehmungen zur Aufnahme der Musik, Berlim, 1784, p. 102. www.lusosofia.net ✐ ✐ ✐ ✐
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