Do Belo Musical. Um Contributo para a Revisão da ... - LusoSofia

✐
✐
✐
✐
104 Eduard Hanslick
admitem, quando muito, a confusão de que se trataria de um outro indivíduo
nas mesmas circunstâncias, mas não de que fossem circunstâncias
de todo diversas.
Vê-se quão estreitamente a relação entre a música e o belo natural
está ligada à questão integral do seu conteúdo.
Irá ainda buscar-se uma objecção à literatura musical para reivindicar
o belo natural em prol da música. Trata-se de exemplos em que
certos compositores não só foram à natureza buscar o motivo poético
(como nos relatos acima mencionados), mas em que reproduziram
manifestações acústicas da sua vida sonora: o canto do galo em
As Estações de Haydn, o canto do cuco, do rouxinol e da codorniz na
Consagração dos Sons de Spohr e na Sinfonia Pastoral de Beethoven.
Embora escutemos estas imitações, e as escutemos numa obra de arte
musical, não têm nela um significado musical, mas poético. O canto
do galo não se nos apresenta neste caso como música bela ou em geral
como música, mas apenas desperta a impressão que está ligada a esse
fenómeno natural. Em geral, o que suscita a nossa lembrança são referências
e citações conhecidas: é de manhã cedo, uma noite temperada
de Verão, a Primavera. Um compositor jamais conseguiu, sem esta tendência
descritiva, utilizar vozes naturais para fins realmente musicais.
As vozes naturais da Terra não conseguem, no seu conjunto, produzir
um tema, justamente porque não são música, e afigura-se muito significativo
que a arte sonora só possa fazer uso da natureza, quando se
enfronha na pintura.
www.lusosofia.net
✐
✐
✐
✐