Do Belo Musical. Um Contributo para a Revisão da ... - LusoSofia

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✐ ✐ ✐ ✐ 14 Eduard Hanslick em que consiste a sua beleza. Começa-se pela impressão subjectiva e segue-se para a essência da arte. São ilações do não-autónomo para o autónomo, do condicionado para o condicionante. Além disso, a conexão de uma peça sonora com a moção emocional por ela suscitada não é necessariamente causal. A mesma música, em diferentes nacionalidades, temperamentos, idades e circunstâncias, mais ainda, na igualdade de todas estas condições em diferentes indivíduos, terá efeitos muito diversos. Não precisamos de incomodar os Índios e os habitantes das Caraíbas, as habitualmente populares tropas regulares, quando se trata da "diversidade do gosto-- basta um público europeu frequentador de concertos: uma metade sente despertar as mais fortes e elevadas emoções nas Sinfonias de Beethoven, ao passo que a outra apenas aí depara com "enfadonha música intelectualista"e com a "ausência de sentimentos". Em certos momentos, uma peça musical comove-nos até às lágrimas, outras vezes, deixa-nos frios, e milhares de outras coisas exteriores podem bastar para modificar ou anular de mil maneiras o seu efeito. A correlação das obras musicais com certas disposições anímicas não constitui sempre, em toda a parte e necessariamente, um imperativo absoluto. Mesmo quando inspeccionamos a impressão realmente presente, descortinamos nela, muitas vezes, o convencional em vez do necessário. Não só na forma e no costume, também no pensar e no sentir se constitui, no decurso dos tempos, muito de consensual, de tradicional, que se nos afigura residir na própria essência das coisas e de que, todavia, a custo sabemos mais do que as letras do significado que elas justamente para nós têm. É o que acontece em particular com os géneros musicais, que estão ao serviço de determinados fins exteriores como composições sacras, guerreiras e teatrais. Nas últimas, encontrase uma verdadeira terminologia para os mais diversos sentimentos, uma terminologia que se tornou de tal modo corrente para os compositores e os ouvintes de uma época que, num caso singular, não têm a seu respeito a mínima dúvida. Mas desenvolvem-na épocas ulteriores. Sim, com frequência, compreendemos com dificuldade como é que os nos- www.lusosofia.net ✐ ✐ ✐ ✐
✐ ✐ ✐ ✐ Do Belo Musical 15 sos avós puderam ter esta série sonora por uma expressão adequada justamente deste afecto. Cada época, cada civilização traz consigo um ouvir diferente, um sentir diverso. A música permanece a mesma, muda tão-só o seu efeito com o ponto de vista cambiante do preconceito convencional. Além disso, as peças instrumentais com motes ou títulos específicos indicam, entre outras coisas, com que facilidade e prontidão se deixa enganar o nosso sentir, com os mais pequenos artifícios. Nos mais superficiais trechos pianísticos, onde nada há, "mero nada, para onde se viram os meus olhos", depressa surge a tendência para reconhecer a "nostalgia do mar", "à noite, antes da batalha", o "dia de Verão na Noruega"e outras absurdidades que tais, se a portada tiver apenas a ousadia de aduzir o seu pretenso conteúdo. Os títulos proporcionam ao nosso representar e sentir uma orientação que, com demasiada frequência, atribuímos ao carácter da música, uma credulidade contra a qual se não pode assaz recomendar a brincadeira de uma mudança de título. O efeito da música sobre o sentimento não tem, portanto, nem a necessidade nem a constância nem, por fim, a exclusividade que um fenómeno deveria apresentar para conseguir fundamentar um princípio estético. Não queremos de todo subestimar os próprios sentimentos fortes que a música desperta da sua letargia, todos os estados de ânimo doces ou dolorosos em que ela nos embala, semi-sonhadores. Entre os mistérios mais formosos e salubres conta-se precisamente o facto de a arte poder suscitar tais emoções sem causa terrena, como quem diz, por graça divina. Opomo-nos somente à utilização acientífica destes factos em prol de princípios estéticos. É certo que a música pode suscitar, em alto grau, o prazer e o pesar. Mas não os produzem, talvez em maior grau ainda, a obtenção da sorte grande ou a doença mortal de um amigo? Se hesitamos em contar um bilhete de lotaria entre as sinfonias ou um boletim médico entre as aberturas, também não há que tratar os afectos efectivamente produzidos como uma especialidade estética da arte dos sons ou de uma determinada peça musical. Interessa, www.lusosofia.net ✐ ✐ ✐ ✐
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