Do Belo Musical. Um Contributo para a Revisão da ... - LusoSofia

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Do Belo Musical 11
pretenso dilema. A peça sonora flui da fantasia do artista para a fantasia
do ouvinte. Diante do belo, a fantasia não é apenas um contemplar,
mas um contemplar com entendimento, i.e., um representar e um julgar,
este último decerto com tal rapidez que os processos individuais
não nos chegam à consciência e surge a ilusão de que acontece imediatamente
o que, na verdade, depende de múltiplos processos espirituais
mediatos. Além disso, a palavra "intuição", transferida há muito das
representações visuais para todos os fenómenos sensíveis, corresponde
de modo excelente ao acto do ouvir atento, que consiste numa consideração
sucessiva das formas sonoras. A fantasia não é, naturalmente,
um âmbito fechado: assim como extraiu a sua centelha vital das percepções
sensíveis, assim envia, por seu turno, rapidamente os seus raios
à actividade do entendimento e do sentimento. No entanto, estes são
para a genuína concepção do belo apenas campos limítrofes.
Se o ouvinte frui, na intuição pura, a peça sonora ressoante, deve
estar longe dele todo o interesse material. Mas um interesse assim é
a tendência para em si permitir a excitação dos afectos. A actuação
exclusiva do entendimento por meio do belo comporta-se de uma maneira
lógica e não estética, um efeito predominante sobre o sentimento
é ainda dúbio e até patológico.
Tudo o que há muito foi elaborado pela estética geral vale de modo
análogo para o belo de todas as artes. Se, pois, a música se trata como
arte, importa reconhecer como instância estética sua a fantasia, e não o
sentimento. Mas a premissa despretensiosa parece muito aconselhável
porque, na ênfase importante que incansavelmente se põe na pacificação
das paixões humanas a obter pela música, muitas vezes, não se
sabe se, de facto, se está a falar de uma medida policial, pedagógica ou
medicinal.
Mas os músicos não se encontram enredados no erro de pretender
reivindicar igualmente todas as artes para os sentimentos; pelo contrário,
vêem nisso algo de especificamente peculiar à arte dos sons. A
força e a tendência para actuar nos sentimentos do ouvinte seria justamente
o que caracteriza a música em face das restantes artes. Onde nem
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