Do Belo Musical. Um Contributo para a Revisão da ... - LusoSofia

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✐ ✐ ✐ ✐ 28 Eduard Hanslick dos sons nunca se pode separar da das palavras, da acção e da decoração com tanta exactidão que seja possível separar estritamente a parte que cabe às distintas artes. Devemos até recusar peças musicais com determinados títulos ou programas, em que se trata do "conteúdo da música". A união com a arte poética amplia o poder da música, mas não os seus limites. Na composição vocal temos perante nós um produto indivisivelmente fundido em que já não é possível determinar a grandeza dos factores individuais. Quando se trata do efeito da arte poética, a ninguém ocorrerá aduzir a ópera como prova; necessita-se de uma maior retractação, mas só da mesma compreensão, para fazer algo de semelhante nas determinações fundamentais da estética musical. A música vocal ilumina o desenho do poema 2 . Nos elementos musicais reconhecemos cores da maior sumptuosidade e delicadeza e, além disso, de significado simbólico. Transformarão talvez um poema medíocre em revelação íntima do coração. Contudo, não são os 2 Podemos aqui utilizar como correcta esta conhecida expressão figurada em que, prescindindo de toda a exigência estética, se trata apenas da relação abstracta entre a música e o texto em geral e, por isso, da decisão de qual destes dois factores parte a determinação autónoma, decisiva, do conteúdo (objecto). Porém, logo que já não se trate do quê, mas do como da realização musical, aquela frase deixa de ser adequada. O texto só é o principal, e a música o acessório, no sentido lógico (estamos quase para dizer "jurídico"); a exigência estética imposta ao compositor vai muito mais longe, reclama a beleza musical independente (embora inseparável). Por conseguinte, quando já não se pergunta abstractamente o que a música faz, ao tratar as palavras do texto, mas como o deve fazer no caso concreto, já não se pode banir a sua dependência do poema para os mesmos limites estreitos, como o desenhador assinala ao colorista. Desde que Gluck, na grande reacção necessária contra os excessos melódicos dos italianos, regressou, não ao justo meio, mas atrás dele (exactamente como Richard Wagner faz nos nossos dias), repete-se sem cessar a frase contida na dedicatória de Alceste, segundo a qual o texto é "o desenho correcto e bem executado"que a música apenas tem de colorir. Se esta última não trata o poema num sentido muito mais grandioso do que no mero sentido do colorir, se – ela própria ao mesmo tempo desenho e cor – não traz algo de totalmente novo que, com a peculiaríssima força da beleza, transforma as palavras em simples trepadeira, então conseguiu, quando muito, o grau do exercício estudantil ou a alegria do diletante, mas nunca o puro cimo da arte. www.lusosofia.net ✐ ✐ ✐ ✐
✐ ✐ ✐ ✐ Do Belo Musical 29 sons que representam numa peça de canto, mas o texto. O desenho, e não o colorido, é que determina o objecto representado. Apelamos para a capacidade de abstracção do ouvinte a fim de imaginar de um modo exclusivamente musical uma melodia qualquer de efeito dramático, isenta de toda a determinação poética. Tomemos, por exemplo, o tema do segundo final de Os Huguenotes: Não há aqui nenhuma outra expressão psíquica a não ser a de um movimento precipitado e passional. O texto – "Schändlich ist es, unerhört, ha, wie konnten sie es wagen!" – que se ajusta de modo esplêndido, poderia, sem a mínima ofensa para com a expressão da música, substituirse justamente pelo contrário e, no sentido da conhecida poesia do libreto, soar assim: "O Geliebte, ich hab’dich wieder, welche Wonne, welch’ Entzücken!" Por conseguinte, acerca deste motivo de tanto efeito dramático, pode apenas afirmar-se que não contradiz o seu texto, mas não que a ira e a raiva constituem o seu conteúdo, porque um afecto inteiramente oposto encontra aí uma expressão igualmente correcta. O tema do dueto entre Florestán e Leonora no Fidélio de Beethoven, que sobressai como modelo de alegria cheia de vivacidade, pode proporcionar uma expressão às mais diferentes paixões e, com sons de todo idênticos em que Florestán rejubila: "O namenlose Freude!" [Ó alegria indizível!], Pizarro poderia explodir de ódio: "Er soll mir nicht entkommen!" [Ele não há-de escapar-me!]. www.lusosofia.net ✐ ✐ ✐ ✐
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