Do Belo Musical. Um Contributo para a Revisão da ... - LusoSofia

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Do Belo Musical 61
CAPÍTULO IV
Análise da impressão subjectiva da música
Embora consideremos que há-de ser princípio e tarefa primordial da estética
musical submeter o império usurpado do sentimento ao domínio
justificado da beleza, as exteriorizações afirmativas do sentir reclamam,
na vida musical prática, um papel demasiado chamativo e importante
para se despachar mediante a simples subordinação. Porque a fantasia,
enquanto actividade do puro intuir, e não o sentimento, é o órgão
a partir do qual e para o qual nasce todo o belo artístico, a obra de
arte musical surge também como uma criação não condicionada pelo
nosso sentir, especificamente estética, que a consideração científica,
separando-a dos acessórios psicológicos da sua origem e do seu efeito,
deve apreender na sua constituição intrínseca. Mas, na realidade, esta
obra de arte, conceptualmente livre do nosso sentir, autónoma, revelase
como meio eficaz entre duas forças vivas: o seu donde e o seu para
onde, isto é, entre o compositor e o ouvinte. Na vida anímica de ambos,
a actividade artística da fantasia não pode extrair-se à maneira de puro
metal, tal como se apresenta na obra de arte pronta, impessoal – pelo
contrário, opera ali sempre em estreita interrelação com sentimentos e
sensações. O sentir conservará, portanto, antes e depois da criação da
obra, primeiro no compositor, em seguida no ouvinte, uma importância
a que não podemos subtrair a nossa atenção.
Consideremos o compositor. Durante a criação, estará imbuído de
uma disposição anímica exaltada, sem a qual dificilmente se pode conceber
a libertação do belo do poço da fantasia. Que esta disposição
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