Do Belo Musical. Um Contributo para a Revisão da ... - LusoSofia

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Do Belo Musical 47
Mas quando se indaga a causa determinante mais próxima – e é o
que em especial importa na arte –, o efeito passional de um tema não se
deve à dor pretensamente excessiva do compositor, mas aos seus intervalos
desmedidos, não radica no tremor da sua alma, mas no trémulo
dos timbales, não na sua nostalgia, mas no cromatismo. Não se deve
ignorar de modo algum a conexão de ambos, pelo contrário, há que
considerá-la logo com maior pormenor; há-de afirmar-se, porém, que
à investigação científica sobre o efeito de um tema só estão imutável
e objectivamente patentes aqueles factores musicais, nunca a pretensa
disposição de ânimo que se apossava do compositor. Se inferirmos directamente
desta para o efeito da obra, ou se explicarmos esta a partir
daquela, a conclusão pode talvez resultar correcta, mas saltou-se por
cima do termo médio mais importante da dedução, a saber, a própria
música.
O compositor eficiente tem o conhecimento prático do carácter de
cada elemento musical, quer seja de um modo mais instintivo quer mais
consciente. Mas a explicação científica dos diversos efeitos e impressões
musicais exige um conhecimento teórico dos mencionados caracteres
e da sua riquíssima combinação até ao último elemento discriminável.
A impressão definida com que uma melodia obtém poder sobre
nós não é apenas um "milagre misterioso, enigmático", que só podemos
"sentir e suspeitar", mas a consequência indefectível de factores
musicais que actuam nessa combinação definida. Um ritmo conciso ou
amplo, uma progressão diatónica ou cromática – tudo tem a sua fisionomia
característica e o seu modo particular de nos impressionar; por
isso, o músico culto terá uma concepção incomparavelmente mais clara
da expressão de uma obra que lhe é estranha, de que há nela demasiados
acordes de sétima diminuta e trémulos, e não a descrição poética
das crises sentimentais por que o relator passou.
A indagação da natureza de cada elemento musical singular, da sua
relação com uma impressão determinada (– só o facto, e não o fundamento
último –), por fim, a redução destas observações especiais a
leis gerais: tal seria a "fundamentação filosófica da música"que tantos
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