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Pavillons, das Motel von Tihany, das später mit dem Hotel
Tihany erweitert wurde, errichtet. Wenig später kam es zum
Bau der Hotelreihe in Siófok und große Hotels wurden in Balatonfüred
und Balatonalmádi fertiggestellt. Das Ensemble
von Tihany gehört heute schon der Vergangenheit an: An
der Stelle des Motels steht heute ein Urlaubsdorf. Das wohlproportionierte
und schön gegliederte Hotel Tihany (1963,
Arch.: Attila Kun), das sich in seiner Form und selbst hinsichtlich
der Farbwirkung seiner Vorhänge sorgsam in die Landschaft
eingefügt hatte, wurde ein Vierteljahrhundert später
in seiner Gebäudemasse verdreifacht, die Fassadengliederung
wurde zerstört und die Farben verpfuscht. Hohe Qualitäten
offenbart das Hotel Annabella in Balatonfüred (1965–1968;
Arch.: Margit V. Pázmándi). Einen charakteristischen Typus
von Gebäuden für den Fremdenverkehr stellen auch einige
kleinere Pavillons aus der Zeit um 1960 dar: Die Hafengebäude
von Tihany mit ihrer gewagten Stahlbetonschale (1962;
Arch.: István Bérczes, Béla Szittya und Miklós Gnädig) sowie
die Kassengebäude der Fähren von Tihanyrév und Szántód
(1959–1962 bzw. 1963; Arch.: János Dianóczki) sollten als
schützenswert vermerkt werden – auch wenn ihr gegenwärtiges
Erscheinungsbild sich ihren ursprünglichen Qualitäten
gegenüber nicht immer als würdig erweist.
Die Bürogebäude-Architektur der 1960er Jahre in Budapest
ist zweifellos besonders gut gelungen, aber auch häufi g
besonders gefährdet. Selbst nach internationalen Maßstäben
war der Budapester Firmensitz der Außenhandelsfi rma Chemolimpex
(1960–1963; Arch.: Zoltán Gulyás) (Abb. 4) einer
ihrer modernen Repräsentanten. Das Unternehmen, das im
Gleichschritt mit der sich dynamisch entfaltenden chemischen
Industrie expandierte, wuchs bald über das Gebäude
hinaus, das sich durch eine besonders gute Raumnutzung auszeichnete,
eine aufwendige Fassadengestaltung aufwies und
das Stadtbild prägte. Die Entscheidungsträger der Hauptstadt
hielten in den 1970er Jahren die die ursprüngliche Form in
Ehren und die Bebauung des zur Straße offenen Hofes über
das untere Flachgebäude nicht, so dass das Unternehmen dem
Platzmangel nur mit andernorts errichteten, neuen Gebäuden
abhelfen konnte. Im Sommer 1992, vor der Privatisierung des
Gebäudes, erhielten die Zuständigen im ungarischen Denkmalamt
einen Hinweis über den geplanten Verkauf. Weil
man sich aber auf das Prinzip „Schöpfungen noch lebender
Architekten schützen wir nicht“ und auf die Notwendigkeit
einer vorherigen landesweiten Untersuchung berief, unterblieben
schnelle Schritte. Der Käufer folgte prompt der Alltagsmode
und überdachte den Hof mit einer von der Straße
her gut sichtbaren, ausdruckslosen Glaspyramide, ersetzte die
ursprüngliche Fassadenverkleidung aus schwarzem Granit
durch rötliches Material und gestaltete den Eingangsbereich
vollkommen neu. (Dies alles erfolgte übrigens mit Zustimmung
des Architekten, der das Gebäude als geistiger Urheber
entworfen hatte.)
An einem anderen charakteristischen Bürohaus, das
unter Verwendung der damals als Neuheit geltenden hydrau-
Zwischen Ablehnung und Anerkennung – denkmalpfl egerische Probleme in Ungarn
163
lischen Konstruktions- und Montagetechnik errichtet worden
war, nämlich an dem der Margaretheninsel gegenüberliegenden
„Alutröszt“-Gebäude (1964–1967; Arch.: Olga Mináry),
wurde die typische metallfarbene Aluminium-Vorhangwand,
die auf die Tätigkeit des ursprünglichen Erbauers in der Aluminiumindustrie
verwies, durch eine neue, blaue Verkleidung
ersetzt. Diese stellt einen brutalen Einschnitt in die einheitliche,
eine helle Farbskala aufweisende Gebäudereihe zwischen
Margit-Brücke und Árpád-Brücke dar. (Gegen den Umbau
hatte die Architektin vergeblich protestiert.) Im Denkmalverzeichnis
sind diese beiden Bürogebäude gar nicht mehr zu
ersetzen.
Das – bereits erwähnte – im Jahre 1991 unter Denkmalschutz
gestellte MOM-Kulturhaus stand in direkter
Verbindung mit dem in unmittelbarer Nähe errichteten Fabrikgelände
der Ungarischen Optischen Werke. Das qualitativ
hochwertige Bürohaus der Werke (1954; Arch.: László
Kiss und Pál Csiszár) konnte man nur unter größten technischen
Anstrengungen abreißen, um dann an seiner Stelle
eine Bebauung mit einem Einkaufszentrum, Bürozentren
und Wohnhäusern treten zu lassen, in die das niveauvolle
Gebäude funktionell gut hätte eingepasst werden können.
Hierdurch hätte zugleich auch die Qualität der anspruchslos
geplanten neuen architektonischen Umgebung aufgewertet
werden können.
Die Statuenreihe (Abb. 5) neben dem Volksstadion
(Népstadion; 1947–1953; Arch.: Károly Dávid jun. und Mitarbeiter),
das wohl die Welt der 1950er Jahre unter unseren
Bauwerken am komplexesten verkörpert, konnte – trotz der
Ansprüche, die eine Leichtathletik-Europameisterschaft an
das Umfeld stellte – nach großen Kraftanstrengungen an ihrem
ursprünglichen Ort verbleiben. Der radikale Umbau des
Stadions selbst – wenn nicht sogar sein vollständiger Abriss –
steht aber immer wieder auf der Tagesordnung, zumal es bisher
nicht unter Denkmalschutz gestellt wurde. Eine umfangreiche
Dokumentation zum Schutze des Stadions, die im
Laufe der Diskussionen erarbeitet und vorgelegt worden war,
wurde zuerst nur zu den Akten gelegt und ging dann - während
einer Übergabeprozedur, die wegen der Reorganisation
des für Denkmalschutz zuständigen Ministeriums notwendig
wurde – als einzige unter allen Dokumenten zu laufende Angelegenheiten
„verloren“. Das daraufhin erneut ausgearbeitete
und vorgelegte Material ist nun schon vom dritten Ministerium
zurückgewiesen worden und zwar mit dem Hinweis,
dass große Weltmeisterschaften geplant seien – also gerade
solche Veranstaltungen, für die das Ensemble einst errichtet
worden war. Das Volksstadion ist übrigens kein Einzelfall. In
den vergangenen Jahren wurden infolge eines ministeriellen
Vetos auch mehrere bedeutende Schöpfungen des Budapester
Historismus nicht unter Denkmalschutz gestellt. Die politische
Führung fürchtete sich nämlich vor den Folgen, die eine
durch den Denkmalschutz bedingte Einschränkung für die
Verwirklichung ökonomischer Projekte haben könnte. Aus
ähnlichen Erwägungen heraus wurde auch die Absicht, das