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200 Gabriele Schulz Abb. 13. Volkspark am Weinbergsweg, Entwurf von Helmut Kruse 1954, Foto: Stürmer, Rainer; Wöhlmann, Falk: Archivalienhandbuch Berlin-Mitte Bd. II / 1994, S. 122, Landesdenkmalamt Berlin, Abb. 15. Volkspark am Weinbergsweg, Heinrich-Heine-Denkmal, Schau- und Sichtungsgärten am Veteranenweg, um 1958 Foto: Produktionsgenossenschaft Fototechnische Werkstätten / Landesdenkmalamt Berlin, Archiv
Problems of preserving the heritage of socialist realism in the architecture of Kharkiv in the 1930s-1950s. The biography of Socialist realism in Soviet architecture (1932-1955) is in its own way unique and ambiguous as it is marked by a violent change of styles. It had begun with a declaration of a course on neoclassicism in architecture and art, and with a ban on avant-garde experiments by the offi cial power (since 1932-34). This was terminated unexpectedly when the government issued decrees against extravagance in architecture (“About the elimination of architectural extravagances in design and construction” in 1955, etc). Actually, the Socialist realism style emerged on the bones literally and fi guratively of previous Modernism (Constructivism) which had earlier been subjected to “persecution” and gradual destruction. Therefore the heritage of Socialist realism is of mixed roots. It is possible to distinguish two types of structures: 1. Buildings which were originally designed and erected in the Socialist realism style (for example, Kharkiv Airport, the Southern Railway Station, many apartment houses, educational complexes, etc.) 2. Those buildings constructed in the 1920-30s Constructivist style that were deliberately distorted, decorated in the 1930s or suffered serious post-war reconstruction in the Socialist realism style (the House of Projects, the House of Cooperation and the “International “ hotel in Dzerzhinsky Square, the Red-factory Theatre, the student-hostel “Giant”, etc.). Each of these Heritage types deserves a different approach to preservation. In the fi rst case, the value of stylistic authenticity is unquestioned. In the second case the dilemma arises: to restore the original modernist style of the building, or to retain its later Socialist realism appearance. The Venice Charter, 1964 (article 11) and subsequent ICOMOS documents, recommend that we should respect the valid contributions of all periods to the building of a monument, and when a building includes the superimposed work of different periods, revealing the underlying state can only be justifi ed in exceptional circumstances. The expression “exceptional circumstances” can be applied to several buildings and the complexes of Kharkiv constructivism and adapted under socialist realism. WHAT STYLE OF BUILDING IS THIS? Svitlana Smolenska First is the fact that traces of the most rapid period of growth in the evolution of Kharkiv (1920’s-30’s) as the fi rst capital of the Soviet Ukrainian Republic have been erased out of the modern landscape of the city. Most of the monuments of that period are hidden under the shell of socialist realism. It seems strange that it is diffi cult to fi nd constructivist buildings in “the capital of constructivism” today. The fi rst changes in neoclassical style had mentioned facades of those modernist buildings that were under construction in the 1930’s. The post-war reconstruction of Kharkiv (during the second half of 1940’s and 1950’s) featured the neoclassical style or «Stalin Empire style» as it was named (S.О. Khan-Magomedov [1]), also “had absorbed” the Kharkiv constructivism considerably. Many avant-garde buildings of Kharkiv had lost their authenticity. This included to a large degree the complex of Dzerzhinsky Square where only the famous Gosprom had retained its original form. The hotel “International” had twice been reconstructed by its creator: in the 1930’s and after World War II. After war, the House of Projects, which perfectly complemented Gosprom on style, had also been reconstructed. The House of Cooperation – already as a building of the Military-Economic Academy – was also completed in «Stalin Empire style». Many other buildings had undergone changes in the process of post-war reconstruction. As a result, the appearance of the city has been deformed in favor of the socialist realism style. But impressive, emotionally deep images of the urban environment should refl ect all stages of development of the city to some extent. The artifi cial etching of any period of its history can adversely affect the city dwellers’ perception of their environment. It subtracts from the city’s sense of history: it reduces citizens’ sense of attachment and minimizes their connection with the environment, to the point where history is rejected and vandalism begins. Kevin Lynch asserted rightly [2]: the spatial surroundings with traces of past times can strengthen and humanize the image of the current time. The Quebec Declaration on The Preservation of the Spirit of Place (ICOMOS, October 4th 2008) expands our understanding of heritage, emphasizes the relationship of its tangible (sites, buildings, landscapes, routes, objects) and intangible elements, and the necessity of their combined protection. It provides a richer, more dynamic and inclusive vision of cultural heritage.
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ZABYTKI DRUGIEJ POŁOWY XX WIEKU -
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Die Architektur der Nachkriegsmoder
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Practical restoration was always ai
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Utrwalony w historii, mitach i lege
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Etap drugi (1950-1956) Arbitralnie
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Budynki hotelowe w osiedlu Młodoś
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percepcji urbanistyki i niejednokro
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Nowa Huta lat pięćdziesiątych. D
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