Show publication content!

Weitere Magazine

Empfehlungen

Info

214 Aleksandra Sumorok Fot. 3. Pierzeja zachodnia Rynku Starego Miasta, zaprojektowana później przez łódzkiego architekta E. Orlika, w miejscu gdzie pierwotnie przewidywano budynek Archiwum Państwowego. Fot. A. Sumorok Fot. 4. Blok przy ulicy Podrzecznej 2/4, arch. R. Karłowicz, J. Polak, H. Biedrzycki. Fot. A. Sumorok. Fot. 5. Plan. Wg. „Architektura”1969, nr 8.
Nowoczesna strategia ochrony współczesnego dziedzictwa kultury wizualnej i technicznej jest w status nascendi. Artykuł przedstawia, istniejące w stanie powstawania, podstawy fi lozofi i ochrony, różne rozumienie i badania nad obecną perspektywą zachowania nie tyle „obiektów”, co szerzej - dziedzictwa kulturowego w zakresie sztuk wizualnych i dorobku cywilizacyjnego człowieka, czyli spuścizny o różnym, często nowatorskim charakterze. Autorka wielokrotnie rozważając w przeszłości problematykę teoretyczną jak i metodykę konserwacji 1 tym razem wraca w refl eksji do korzeni zjawisk kulturowych. Pośrednim wynikiem takiej podróży do korzeni jest próba analizy rozbieżności i zmian kulturowych oraz cywilizacyjnych. Jest to szukanie dróg adaptacji nowych strategii ochrony sztuki nowoczesnej i współczesnej, która nie znajduje implementacji w dzisiejszej ochronie zabytków. Tym samym będzie to włączenie badań prowadzonych nad współczesną formą sztuk wizualnych, dziedzictwa kultury materialnej i niematerialnej oraz ich ochroną konserwatorską do kultury języka dyskursywnego w najrozmaitszych sferach naszego życia. O człowieku i jego potrzebie ochrony swojego dziedzictwa Wprowadzając pojęcie „dziedzictwa” i rozróżnienie na „dziedzictwo natury” i „dziedzictwo tego, co uczynił człowiek” widzimy bogactwo dokonań ludzkich jako przeogromne i niesłychanie zróżnicowane. Podobnie w obszarze dziedzictwa kulturowego jego zakres jest szeroki i różnorodny, od sztuki wysokiej do popularnej, a także architektury i jej kontekstów, przedmiotów i narzędzi techniki, które towarzyszyły nam 1 Analizie styku współczesnej teorii i praktyki ochrony sztuk wizualnych poświęcone są inne publikacje autorki; A New Conceptual Framework for the Preservation of the Heritage of Modern Art, Postprints of International Symposium Hoerenemann Institute, w Theory and Practice in the Conservation of Modern Art: Refl ections on the Roots and the Perspectives, ARCHETYPE, London 2010; – The Conservation of Modern Art in Theory and Practice, Postprints of International Symposium Hoerenemann Institute, w: Theory and Practice in the Conservation of Modern Art: Refl ections on the Roots and the Perspectives, ARCHETYPE, London 2010; – Paradygmat teorii i praktyki konserwatorskiej w odniesieniu do sztuki nowoczesnej, w: Współczesne problemy teorii konserwatorskiej, red.B. Szmygin, ICOMOS, Warszawa-Lublin 2008 ; WSPÓŁCZESNA KULTURA WIZUALNA I PRZEMIANY W STATUSIE OCHRONY DZIEDZICTWA KULTUROWEGO Iwona Szmelter w dzieciństwie a teraz stają się częścią historii. Kształtowanie się opieki nad spuścizna kulturową, zarówno w sensie materialnym jak i ideowym trwa od tysięcy lat. Analiza przyczyn, dotyczących zmiennych gustów opiekunów dzieł sztuki i zasad opieki konserwatorskiej świadczy o lustrzanym odbiciu w nich historii i prądów cywilizacyjnych. Właściwości sztuki, która bezustannie ewoluuje wymagają otwartej postawy w jej poznaniu, nowe formy powstają bowiem zarówno samoistnie jak i pozornie nowe postacie sztuk mogą stanowić warianty znanych. Rozważania zawarte w artykule są poświęcone statusowi ochrony zabytków w świetle przełomu kulturowego, który przyniósł XX wiek. Analizują nasze postawy wobec bogatego i różnorodnego zjawiska współczesnych sztuk wizualnych, które istnieje, ale często nie jest brane pod uwagę. Sztuka towarzyszy cywilizacji człowieka prawdopodobnie od jej początku. Człowiek w swej ewolucji zmieniał wielokrotnie zarówno to, co umownie nazwano w XVIII wieku sztuką jak i zakres opieki nad swym dziedzictwem. Oświeceniowa koncepcja była dotąd najbliższa naszej interpretacji sztuki, poprzez teorie Aloisa Riegla i Cesare Brandi’ego a także wielu innych aż do czasu jej wzbogacenia w wyniku przełomu kulturowego XX wieku. Zatem, mówiąc obrazowo, homo sapiens zmieniał wielokrotnie swój stosunek do sztuki i opieki nad nią. Jest to jest oczywiste z behawioralnych przyczyn. Przemiany te znajdują swoja interpretacje nie tylko historyczną, ale i szerszą, opartą na analizie jego potrzeb cywilizacyjnych, fi lozofi i, unormowań społecznych, także mody i przemijających gustów. Stąd historia opieki nad dziedzictwem kulturowym jest historią idei – a co za tym idzie także historią sporu o idee. Dotąd dziedzictwo kulturowe było interpretowane w poszczególnych okresach i dziedzinach w sposób odmienny. Zdaje się jednak, że wiele symptomów każe przewartościować te zasady, gdyż połączenie materialnego sensu dziedzictwa staje się niezbędne z jego częścią niematerialną, pamięcią, kontekstem. Na niematerialność dziedzictwa społeczność europejska zwróciła uwagę w latach 90-tych XX wieku pod wpływem fi lozofi i i norm postępowania Dalekiego Wschodu. Odmienna dla kręgu europejskiej kultury i charakterystyczna w nowe konstatacje jest dialektyka nowoczesności i tradycji. To proces tak kruchy, jak istnienie czasu teraźniejszego, ścieranie się naszej współczesnej nowoczesności z tym, co jeszcze wczoraj było świeże i odpowiadało na ducha czasu, a teraz już staje się naszym dziedzictwem.
Seite 1 und 2:
ZABYTKI DRUGIEJ POŁOWY XX WIEKU -
Seite 3:
Publikacja jest poświęcona pamię
Seite 6 und 7:
6 Spis treści Detlef Karg Nachkrie
Seite 8 und 9:
Nach Italien, Frankreich und Ungarn
Seite 11 und 12:
Die Architektur der Nachkriegsmoder
Seite 13 und 14:
Practical restoration was always ai
Seite 15 und 16:
Regarding the preservation of the U
Seite 17 und 18:
Utrwalony w historii, mitach i lege
Seite 19 und 20:
Etap drugi (1950-1956) Arbitralnie
Seite 21 und 22:
Budynki hotelowe w osiedlu Młodoś
Seite 23 und 24:
percepcji urbanistyki i niejednokro
Seite 25 und 26:
Nowa Huta lat pięćdziesiątych. D
Seite 27 und 28:
Nowa Huta lat pięćdziesiątych. D
Seite 29 und 30:
Als Leitprojekt schlechthin der Nac
Seite 31 und 32:
Die 1969 dem Publikum übergebene U
Seite 33 und 34:
den Raum vorgegeben wird, nämlich
Seite 35 und 36:
Die Urania-Weltzeituhr auf dem Berl
Seite 37:
Abb. 6. Auf dem Schaft montiertes G
Seite 40 und 41:
40 Mariusz Czuba Umownie przyjąć
Seite 42 und 43:
42 Mariusz Czuba po ustaleniach Sob
Seite 44 und 45:
44 Mariusz Czuba Fot. 1. Kościół
Seite 46 und 47:
46 Mariusz Czuba Fot. 6. Kościół
Seite 48 und 49:
48 Yuriy Denysenko, Kateryna Denyse
Seite 50 und 51:
Seite 52 und 53:
Seite 54 und 55:
54 Mark Escherich Schreinern ist im
Seite 56 und 57:
56 Mark Escherich Schirrmeister fas
Seite 58 und 59:
58 Mark Escherich Abb. 3. Zwickau-E
Seite 60 und 61:
60 Mark Escherich Abb. 9. Jena, Geo
Seite 62 und 63:
62 Mark Escherich Abb. 13. Baruth/B
Seite 64 und 65:
64 Thomas Flierl Flugzeugfabriken«
Seite 66 und 67:
66 Abb. 6. Abb. 7. Thomas Flierl
Seite 69 und 70:
„In the 20 th Century Architectur
Seite 71 und 72:
Klinger hält dazu allgemein fest:
Seite 73 und 74:
Abb. 2. Docomomo Founding Conferenc
Seite 75 und 76:
Abb. 6. Johannes Duiker, Bernard Bi
Seite 77 und 78:
Als Brennpunkt des Kalten Krieges e
Seite 79 und 80:
Nach dem Fall des Eisernen Vorhangs
Seite 81 und 82:
Seite 83 und 84:
Seite 85 und 86:
Abb. 11. Abb. 12. Nach dem Fall des
Seite 87 und 88:
Seite 89:
Seite 92 und 93:
92 Jörg Haspel
Seite 94 und 95:
94 Jörg Haspel
Seite 96 und 97:
96 Jörg Haspel
Seite 98 und 99:
98 Jörg Haspel
Seite 100 und 101:
100 Jörg Haspel
Seite 102 und 103:
102 Jörg Haspel
Seite 104 und 105:
104 Jörg Haspel
Seite 106 und 107:
106 Jörg Haspel
Seite 108 und 109:
108 Jörg Haspel
Seite 110 und 111:
110 Jörg Haspel
Seite 113 und 114:
Wie in den meisten Städten Deutsch
Seite 115 und 116:
gefertigt worden. Fritz Kühn entwa
Seite 117 und 118:
zeigt sich deutlich im Äußeren. D
Seite 119 und 120:
Wohnbebauung an der Windmühlenstra
Seite 121:
Sowjetischer Messe-Pavillon Foto: I
Seite 124 und 125:
124 Monika Jadzińska wyrazili konc
Seite 126 und 127:
126 Monika Jadzińska W procesie po
Seite 128 und 129:
128 Monika Jadzińska zdjęcia, rys
Seite 130 und 131:
130 Monika Jadzińska Fot. 1. W szt
Seite 133 und 134:
Wenn es um das Erbe nach dem so ver
Seite 135 und 136:
Noch im gleichen Jahr hatten der Ba
Seite 137 und 138:
heranreichend, deren Abriss in Teil
Seite 139 und 140:
die Forderung nach den erforderlich
Seite 141 und 142:
Nachkriegserbe - Denkmalpfl ege in
Seite 143 und 144:
Nachkriegserbe - Denkmalpfl ege in
Seite 145 und 146:
Abb. 13. Eisenhüttenstadt, Gastst
Seite 147 und 148:
Abb. 17. Eisenhüttenstadt, Wohnkom
Seite 149 und 150:
Obecnie wciąż nowe grupy budowli
Seite 151 und 152:
Województwa Mazowieckiego w ostatn
Seite 153 und 154:
Warszawskiego SARP. 15 Mimo wygłos
Seite 155 und 156:
Fot. 3. Warszawa, relikty Supersamu
Seite 157 und 158:
Ochrona architektury z 2 połowy XX
Seite 159:
Ochrona architektury z 2 połowy XX
Seite 162 und 163:
162 Pál Lővei und anschließend s
Seite 164 und 165: 164 Pál Lővei emblematische „St
Seite 166 und 167: 166 Pál Lővei Abb. 3. Budapest, S
Seite 168 und 169: 168 Pál Lővei Abb. 8. Dunaújvár
Seite 170 und 171: 170 Hubert Mącik Wydziału Humanis
Seite 172 und 173: 172 Hubert Mącik - zmianę funkcji
Seite 174 und 175: 174 Hubert Mącik swojego założen
Seite 176 und 177: 176 Hubert Mącik Fot. 3. Mozaika w
Seite 178 und 179: 178 Hubert Mącik Fot. 7. Chatka Ż
Seite 180 und 181: 180 Andrzej K. Olszewski Bentona Dz
Seite 182 und 183: 182 Andrzej K. Olszewski Fot. 2. Wa
Seite 185 und 186: Nach dem Ende des Zweiten Weltkrieg
Seite 187 und 188: Denkmalwerte Volksparkanlagen in Os
Seite 201 und 202: Problems of preserving the heritage
Seite 203 und 204: ning and volume-composite qualities
Seite 205: What style of building is this? Fig
Seite 208 und 209: 208 Aleksandra Sumorok eklektyzmu.
Seite 210 und 211: 210 Aleksandra Sumorok architektoni
Seite 212 und 213: 212 Aleksandra Sumorok wspaniałomy
Seite 216 und 217: 216 Iwona Szmelter Kontrowersje w o
Seite 218 und 219: 218 Iwona Szmelter 1964, Dokument z
Seite 220 und 221: 220 Iwona Szmelter Określenie wart
Seite 222 und 223: 222 Małgorzata Włodarczyk kulturo
Seite 224 und 225: 224 Małgorzata Włodarczyk Należy
Seite 226 und 227: 226 Małgorzata Włodarczyk Fot. 3.
Seite 229 und 230: NOTKI BIOGRAFICZNE AUTORÓW POLSKIC
Alle anzeigen

Show publication content!

Sie wollen auch ein ePaper? Erhöhen Sie die Reichweite Ihrer Titel.

Template löschen?

Als Template speichern?