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Thomas Flierl
Flugzeugfabriken« in Prag beteiligt. Diese Bauten sind nicht
näher bekannt.
In der DDR hat er sich mit Hinweis auf Bertolt Brecht
auf die „List“ des Architekten gegenüber dem Auftraggeber berufen
(bei Brecht war es die List des Revolutionärs).
Es wäre interessant, die Arbeiten von Henselmann in der
Nazi-Zeit daraufhin zu analysieren, wie viel Anpassung und
wie viel List der Moderne sie verkörpern. Für die traditionalistischen
Bauten in der DDR lässt sich zumindest sagen, dass
sie von den Grundrissen und dem städtebaulichen Habitus
her modern konzipiert sind und dass die geforderte Klassizität
weder als bloßer Abklatsch des sowjetischen Vorbilds interpretiert
werden kann, noch der Widerspruch zwischen Tradition
und Moderne unvermittelt bliebe. Bei allen Kompromissen ist
ein gewisses Raffi nement und eine charakteristische Eleganz
nicht zu übersehen.
4.
Nach 1990 nahm Henselmann mit großer Befriedigung
die große Wertschätzung seiner nun tonangebenden westlichen
Kollegen (Hans Kollhoff, Hans Stimmann) für die alte Stalinallee
und seine Bauten aus Anfang der 50er Jahre zur Kenntnis.
Leider war Henselmann aus Altersgründen nicht mehr
in der Lage, den Bewunderern seiner früheren Bauten zu zeigen,
dass er auch die neuerliche traditionalistische Wende
besser als die anderen bewältigen hätte können.
Heute, zwanzig Jahre später kann die naive Begeisterung
für den real-sozialistischen Historismus der 50er Jahre und die
vehemente Ablehnung der späteren Nachkriegsmoderne, vor
allem der 1960er Jahre, wie sie lange Zeit die deutsche Architekturdebatte
und Städtebaupolitik, vor allem auch in Berlin
beherrscht hat, kaum noch nachvollzogen werden. Alte und
neue Stalinallee sind heute nicht mehr zu trennen, historisch
und ästhetisch in ihrer jeweiligen Eigenart begriffen, kritisieren
und erklären sie sich wechselseitig.
Wir benötigen Theorien und Kategorien, um die wellenförmig
ausgetragenen Spannungen von Traditionalismus und
Modernismus in einer aufgeklärten Theorie einer refl ektierten,
selbstkritischen Moderne, einer „unvollendeten Moderne“
(Habermas) denken zu können.
Die Biographie und das Werk von Hermann Henselmann
geben dazu vielfältige Anregung und Material.
Auszug aus der Denkmalliste Berlin:
Suchbegriff Hermann Henselmann (2005)
Anhang
Frankfurter Tor 1-9, Wohn- und Geschäftshäuser, 1955-60
vom Architektenkollektiv Hermann Henselmann (D)
(siehe Ensemble Karl-Marx-Allee 53/67...) Karl-Marx-
Allee 140, 143 (FRI/KRE-FRI-G)
Marchlewskistraße 16/22, 24/30, 25 (D), 25A-C (D), Hochhaus
und Wohnanlagen an der Weberwiese, 1951-52
vom Entwurfskollektiv Hermann Henselmann (siehe
Ensemble Karl-Marx-Allee 53/67... und Gartendenkmal
Marchlewskistraße 16/22...) Fredersdorfer Straße 13-15,
25/27 (FRI/KRE-FRI-G)
Platz der Vereinten Nationen 1-12, 23-32, Wohnbauten Leninplatz,
1968-70 von Hermann Henselmann und Entwurfskollektiv
Heinz Mehlan (FRI/KRE-FRI-G)
Strausberger Platz 1-19, Stalinallee Abschnitt A, Wohn- und
Geschäftshäuser, 1952-53 vom Entwurfskollektiv Hermann
Henselmann (D) (siehe Ensemble Karl-Marx-Allee
53/67... und Gartendenkmal Strausberger Platz) (FRI/
KRE-FRI-G)
Alexanderplatz 3-4, Kongresshalle und Haus des Lehrers,
1961-64 von Hermann Henselmann mit Mosaikfries
„Unser Leben“, 1964 von Walter Womacka (D) Alexanderstraße
Karl-Marx-Allee 2 (MIT-MIT-G)
Höhenweg 10, Wohnhaus, 1934 von Hermann Henselmann
(SPA-SPA/SPA-D)
Alt-Treptow 14-17, Gasthaus Zenner, 1954-56 von He mann
Henselmann (siehe Gartendenkmal Alt-Treptow) (TRE/
KÖP-TRE-D)
Abb. 1. Porträt Hermann Henselmann, 1952
Foto: Bundesarchiv / Gielow,
Abb. 2. Baustelle Weberweise mit dem Wohnblock und dem Hochhaus,
1952
Foto: Bundesarchiv / Horst Sturm