Show publication content!
Show publication content!
Show publication content!
Erfolgreiche ePaper selbst erstellen
Machen Sie aus Ihren PDF Publikationen ein blätterbares Flipbook mit unserer einzigartigen Google optimierten e-Paper Software.
Etap drugi (1950-1956)<br />
Arbitralnie narzucona, intensywnie lansowana od połowy<br />
1949 r. doktryna realizmu socjalistycznego, wymusiła<br />
porzucenie koncepcji miasta-ogrodu. Zmieniły się też priorytety<br />
w zakresie budownictwa mieszkaniowego, dążono do zagęszczenia<br />
zabudowy z powodu modyfi kacji programu nowego<br />
miasta, które miało obsługiwać większy niż pierwotnie planowano<br />
kombinat metalurgiczny. W marcu 1951 r. ukończono<br />
prace koncepcyjne nad śródmieściem (il.1), choć ogólny kształt<br />
urbanistyczny klarował się już rok wcześniej. Pierwszy publiczny<br />
pokaz makiety (il.2) odbył się w 1952 r. Plac Centralny<br />
i przylegle osiedla Centrum zrealizowano w latach 1952-1956<br />
(il.3). Zespół Tadeusza Ptaszyckiego stworzył dzieło spełniające<br />
wymogi doktryny, według której centrum socjalistycznego<br />
miasta miało stanowić oprawę manifestacji poparcia ludu dla<br />
władzy. Uczyniono to jednak środkami zgoła niespodziewanymi,<br />
sięgając do wzorów sztuki zachodnioeuropejskiej. Twórcy<br />
miasta, ograniczeni sztywnymi nakazami, wypływającymi<br />
z ideologicznych pryncypiów, wybrali rozwiązania możliwie<br />
najlepsze, zbliżając się do dawno zakorzenionej europejskiej<br />
tradycji miast „idealnych”, zapoczątkowanej rozważaniami<br />
fl orenckich teoretyków architektury, rozwijanej przez okres<br />
baroku i klasycyzmu, na historyzmie kończąc. Urbanistyczny<br />
układ Nowej Huty to kreacja w pełni autonomiczna, wprawdzie<br />
inspirowana tradycją, lecz twórczo przetwarzająca pierwowzory,<br />
jakimi mogły być np. rzymskie barokowe place del<br />
Popolo i Św. Piotra, klasycyzujący układ centrum Londynu<br />
według Christophera Wrena, czy neobarokowe realizacje paryskie<br />
barona Haussmana z czasów II Cesarstwa, a także plan<br />
Petersburga z czasów Piotra I.<br />
W pełni „socjalistyczna” architektura placu Centralnego<br />
powtarza liczne wątki sztuki polskiej i zachodniej, stanowiąc<br />
pastiszowe naśladownictwo zabudowy najwykwintniejszych<br />
nowożytnych placów europejskich, w tym paryskich Place de<br />
la Concorde i Place des Vosges; charakterystyczne są zwłaszcza<br />
wzorowane na francuskich antecedensach arkadowania<br />
parteru i porte-fenêtres pierwszego piętra. Wielkie płaszczyzny<br />
ścian, rozczłonkowane dużymi, półkolistymi oknami parteru,<br />
skontrastowane zostały z narożnymi ryzalitami o cieniujących<br />
arkadach i mocnymi gzymsami oraz klasycystycznymi attykami.<br />
Wyczuwalne są tu reminiscencje architektury włoskiego<br />
wczesnego renesansu oraz włoskiego i francuskiego wczesnego<br />
baroku.<br />
Znacznie bliższa pryncypiom socrealizmu była oprawa<br />
pierwszego odcinka alei Róż, wykazująca związki z architekturą<br />
Marszałkowskiej Dzielnicy Mieszkaniowej i Muranowa,<br />
także z rozwiązaniami w budownictwie Moskwy oraz Niemiec<br />
wschodnich. Niewykonanie kamiennych oblicówek wyszło<br />
dziełu na korzyść; budynki nie są tak ociężałe jak zabudowa<br />
MDM-u, jakkolwiek okładziny mogłyby podnieść walor architektonicznych<br />
opraw wejść do czterech pasaży umieszczonych<br />
przy narożnikach pierwszego placu alei Róż. Wejścia do pasaży<br />
oparte są na motywie serliany, nawiązującej do rzymskiego<br />
łuku triumfalnego.<br />
Nowa Huta lat pięćdziesiątych. Dziedzictwo – zagrożenia i perspektywy<br />
Realizację centrum miasta poprzedziła budowa od połowy<br />
1950 r. osiedli Krakowiaków i Górali (zespół C-2. por. il.4).<br />
Pojawiły się tu pierwsze nawiązania do architektury historycznej,<br />
w postaci profi lowanych gzymsów i attyk, zasłaniających<br />
płaskie już teraz dachy. Przełom polegał na łączeniu obrzeżnych<br />
budynków zespołu w długie parawanowe ciągi (il.6), oddzielające<br />
wnętrze osiedli od głównych ciągów ulicznych. Zespół<br />
stał się też pierwszym w Nowej Hucie poligonem doświadczeń<br />
na drodze odchodzenia od zabudowy rozproszonej (dyscyplinowanej<br />
jedynie przebiegiem prostopadle krzyżujących się<br />
ulic), do układów zwartych, komponowanych z uwzględnieniem<br />
krzywizn i kątów nieprostych, wynikających z ogólnej<br />
koncepcji urbanistycznej miasta. Południowo-wschodnia część<br />
zespołu została architektonicznie ukształtowana jako oprawa<br />
trapezowatego placu na skrzyżowaniu powstającej wówczas<br />
alei Róż i ulicy Żeromskiego. Północną pierzeję ulicy utworzyły<br />
domy przedzielane pasażami prowadzącymi do wnętrza<br />
osiedla, nad pasażami przerzucono przewiązki; partery domów<br />
w całości przeznaczono na sklepy.<br />
Zasadę kształtowania urbanistycznego wypracowaną<br />
w zespole C-2 stosowano do 1955 r. we wszystkich ówcześnie<br />
wznoszonych osiedlach, a w wersji w pełni spełniającej wymogi<br />
doktrynalne zrealizowano po raz pierwszy w budowanym<br />
równolegle z C-2 sąsiednim osiedlu Teatralnym. Projekt koncepcyjny<br />
przewidywał liczne cytaty z architektury historycznej,<br />
głównie barokowej w wersji klasycyzującej, oraz bogatą<br />
kamieniarkę, podnoszącą walor estetyczny monumentalnej<br />
pierzei od strony ulicy Kocmyrzowskiej. Niestety, pospieszna<br />
realizacja wymusiła rezygnację z dekoracji i części rozwiązań<br />
architektonicznych, co skutkowało monotonią i szarzyzną.<br />
Na tym tle pozytywnie wybija się Dom Rzemiosła oraz kino<br />
„Świt” (oddane do użytku w 1953 r.), realizujące model przyjęty<br />
dla domów kultury, a jednocześnie trawestujące formy stylu<br />
Ludwika XVI; to pierwsze w Nowej Hucie tak wyraźne nawiązanie<br />
do historycznej architektury zachodnioeuropejskiej.<br />
W maju 1951 r. rozpoczęto budowę położonego między<br />
zabudową pierwszego etapu a centrum miasta osiedla<br />
Ogrodowego (il.4), podobnego do południowej części zespołu<br />
C-2, głównie przez taki sam gabaryt budynków, łączenie ich<br />
w długie ciągi przebijane pasażami, powściągliwą, oszczędnie<br />
dekorowaną architekturę i stosowanie prostych, klasycystycznych<br />
attyk. Specyfi czny, odmienny od innych charakter osiedle<br />
uzyskało przez obfi te zastosowanie tynku szlachetnego na<br />
elewacjach.<br />
Pozostałe osiedla fazy socrealistycznej znajdują się<br />
w północno-wschodniej części Nowej Huty. Każde z nich ma<br />
niepowtarzalny układ, wynikający z indywidualnego dostosowania<br />
do kompozycji całego miasta. Wnętrza urbanistyczne<br />
poszczególnych osiedli nanizane są na wielokrotnie przecinające<br />
się osie, a usytuowane w tych osiach pasaże umożliwiają<br />
tworzenie dalekich, często zaskakujących perspektyw i otwarć<br />
widokowych, z reguły zamkniętych dominantą architektoniczną.<br />
Podporządkowana urbanistyce architektura wzmacnia zaplanowane<br />
efekty. Pierwszy z realizowanych zespołów – osiedla<br />
Sportowe i Zielone (il.4) – wznoszony od maja 1951 r.,<br />
19