Das Prinzip Bosheit

dem er ihre Phantasien ausdrücklich bestätigt, macht er
sie zu seinem Werk.
Diese Schikane hat – schon durch ihre intrigante Eröff
nung – eine deutliche Affi nität zur weißen Modalisierung.
Anders als in einer schwarzen Eröff nung, in der
sich Jack die Mühe gemacht hätte, auf Sarahs Verliebtheit
direkt einzugehen, und ihre Illusionen handgreifl ich
zu bestätigen, um sie dann zu zerstören, folgt er nur ihrer
seltsamen Liebes-Grammatik, die jede Abweisung als
Unentschlossenheit relativiert. Es ist nicht nötig, Sarah
zu verführen: Wie immer in der mehr weiß inszenierten
Schikane, kann sich der Schikaneur auf ein Opfer beziehen,
das sich in höchstem Maße bereits selbst zu einem
gemacht hat. Und doch färbt sich die Schlußsequenz wieder
schwarz: Um das Ergebnis der Schikane selbst miterleben
zu können, stellt Jack einen Situationszusammenhang
her, der nur durch Gewalt stabilisierbar ist. Ein weißes
Ende wäre es gewesen, ihr das Tagebuch zu schicken
und auf ihre Unfähigkeit zu bauen, sich der Lektüre zu
verweigern.
Betrachten wir ein weiteres Beispiel der Schikane als
Praxis des obszönen Geständnisses.
Die falsche Beichte
S. saß schweigend auf seinem Holzstuhl in dem kleinen,
abgedunkelten Raum. Er erinnerte ihn ein wenig an die
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