Nº 1991 - Asociación de Escritores en Lingua Galega

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konta diezaizkietela gustatzen zaien pertsonak, idazleak barne. Maitasunak, lukurreriak, gorrotoak, biolentziak, arrazakeriak, eskala handian edo txikian egindako lapurreta legalak eta ilegalak, naiftasunak, materialismoak, sexoak, heriotzak, injustizia sozialek, jelosiek... istorio berdinak sortuko dituzte funtsean. Errealismoa, fantasia, literatura eruditoa, herri literatura, gutxiengoarentzako nobela, gehiengoarentzakoa... Niri denak gustatzen zaizkit. Arerioak bailiran mutur joka jar ditzaten da gustatzen ez zaidana. Zergatik bata aldezteak inplikatu behar du, nahitaez, besteaz begiramen handiagoa «literaturaren ministro sakratuengandik» ? OHARRAK 1. Anjel Lertxundi, «Dupont eta Dupont», en El mundo del País Vasco, 20 de Julio de 1991. 2. Erika Bornay, Historia universal del arte. El siglo XIX. Planeta, Barcelona, 1986, 259.or. 96 GALEUZCA
GALEUZCA Novela de masas y novela de minorías Para abordar el tema que nos ocupa habría que empezar por ponerse de acuerdo en la peliaguda cuestión de qué es una novela de masas y qué una de minorías. ¿Se trata la primera de una novela que vende mucho, o nos referimos más bien al tipo de «best-seller» escrito pensando sólo en el éxito comercial? No parecen del todo satisfactorios estos criterios, puesto que hay muchas novelas escritas con intención de hacerse millonarias que fracasan estrepitosamente, de la misma manera que hay novelas que podrían suponerse minoritarias y que sorprendentemente llegan a venderse mucho. Pero no voy a aventurarme por ese espinoso camino, ya que, entre otras cosas, la cuestión no me preocupa en absoluto. Me resulta mucho más atractiva la antigua polémica, que sigue vigente en nuestros días, del enfrentamiento entre lo que podríamos llamar la novela realista, que ha sido y sigue siendo a menudo de masas, y la que podríamos llamar erudita o culta a falta de un término mejor. El realismo parece seguir siendo polémico entre los escritores y los críticos, pero de ninguna manera entre los lectores, a quienes por lo general les encanta. Sin embargo, para muchos escritores y críticos el realismo sigue siendo un tipo de literatura demasiado «bajo» para tomarlo en serio. Los escritores realistas siempre han encontrado gran dificultad para que su obra estuviera bien considerada. Un caso paradigmático es el de Dickens, quien todavía era despreciado a principios de este siglo en las más prestigiosas universidades de su país. Recordemos también la polémica suscitada por la publicación de La hoguera de las vanidades de Tom Wolfe y la dura crítica realizada por autores como Anthony Burgess. Convendría recordar que el movimiento MIKEL HERNANDEZ ABAITUA realista surgió primeramente en el campo de la pintura, en el siglo XIX, aunque tal denominación no deja de ser inadecuada, ya que la pintura estaba intentando reproducir la realidad por lo menos desde el Renacimiento, o tal vez habría que decir desde siempre. Fue en 1855 cuando el pintor francés Gustave Courbet vio rechazadas por el comité de selección del Salón de París de aquel año sus obras Entierro en Ornans y El pintor en su estudio, con la indicación, según escribe el pintor a su amigo y protector A. Bruyas, «de que abandonara pronto aquellas tendencias que podían ser desastrosas para el arte francés». Entierro en Ornans fue acusada de carecer de «dignidad», de «caricatura innoble e impía», e incluso se le recriminó la acusada «fealdad de los personajes». En efecto, esto «ya no es una fiesta para los ojos» (Delacroix), sino el entierro del Romanticismo. Como es bien sabido, Courbet no se dio por vencido ante el rechazo de sus obras, e hizo construir un barracón de madera, no lejos de la Exposición Universal del Salón, con un gran rótulo que rezaba: «Du Réalisme. G. Courbet», en donde exponía cuarenta de sus obras. Así comenzó oficialmente el realismo, que luego se extendería a la literatura. A este respecto recordemos la frase de Balzac, quien dijo que la gente estaba harta de «españolismos, de Oriente y de la historia de Francia al estilo de Walter Scott». Es curioso que la discusión entre realistas y antirrealistas siga viva hasta nuestros días. Aunque parece que ya no tenemos jueces como los que condenaron a Flaubert por su madame Madame Bovary a causa de –transcribimos textualmente– «el realismo vulgar y a menudo chocante de la pintura de los personajes». Sin embargo, ahí está la fragorosa polémica y las duras críticas que en Estados Unidos provocó la 97
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