22. Estudios y rechiras arredol d´a lengua aragonesa y a suya ...

III TROBADA (UESCA-ALQUEZRA, 2001)
toma la molestia de averiguarlo, solo intuye que su mundo es también post,
hecho de copias, de residuos, de ausencias. Que la Historia ha muerto, lo constata
por su descreimiento de la política institucional, de los individuos como
agentes de la transformación social, cosa que percibe somnoliento mientras
pasea su tedio por algún centro comercial. La realidad, esa que la posmodernidad
ha diluido bajo la superproducción de imágenes, no ha sido nunca para él
sino ese mismo conglomerado excrescente donde se entremezclan los telefilmes
de su infancia, los héroes cinematográficos, las figuras de ficción y el mundo
fabulado de sus sueños. Sabe que la vida es copia, remake, y se encuentra
cómodo en ese espacio adulterado y virtual, porque nunca ha añorado la búsqueda
de los orígenes, y el exceso de información es el ruido que subyace perpetuamente
tras sus largos silencios. La ironía y el distanciamiento posmodernos,
que producen toda esa cultura híbrida y del pastiche, son en él
espontáneamente primarios.
Primeros libros
Josep Caries Laínez inicia sus pasos en aragonés con la publicación en
1991 del libro En o gudrón espigo! xuto.' A pesar de su juventud, apenas veintiún
años, los poemas denotan un estilo cuidado, un universo estético propio y
una acertada tensión lírica. Base previa que, lograda tempranamente, permitirá
al poeta, en libros posteriores, ir alejándose de cierto barroquismo primero,
para lograr una desnudez cotidiana y un minimalismo narrativo.
El libro, a veces, se nos presenta como una sutil cosmogonía erótica: el
agua, el fuego, el barro, la arena... son significantes metafóricos a la vez que
elementos pictóricos tras los cuales vislumbramos la pasión emergiendo, conformando
los versos:
Baxo espediens d'agua
sin formas, tobos, arrozegar-los
por tierra fondosa feita de bardo,
por arena, aman de fuego e agua.'
Pero los elementos naturales en modo alguno nos sitúan en una poética
paisajística. Frente al ruralismo de parte de la poesía de la Renaxedura, nos
hallamos, como será característico de toda su producción posterior, ante un
decorado claramente urbano, connotado ya en el título por el término gudrón.
Ese espliego seco en el asfalto es imagen vivida de cómo las referencias ligadas
a lo rural forman, en todo caso, parte del imaginario familiar de la memoria, al
igual que las expresiones oídas desde la infancia o los recuerdos, pero es la ciudad
el escenario de experiencias que se nos revelan cada vez más duras, incluso
con el bello apunte de la crueldad. Una cierta estética sadomasoquista atraviesa
veladamente las páginas: la sangre, el cuero, la noche y una atracción casi
mística por el dolor, que, a fuerza de serlo anímico, se concreta también en la
carne. Lo convulso y lo apolíneo, Thanatos y Eros, salpican los versos sin quebrarlos,
pues predomina en ellos un toque estético, con ciertas dosis de culturalismo,
como puedan serlo las referencias a Sócrates o Adriano.
1
1 «íínez, Josep Caries, En o gudrón es-pinol xuto lEn el asfalto espliego seco), Teruel, Sur, 1991.
1
"Bajo pendientes de agua /sin formas, blandos, arrastrarlos / por tierra húmeda hecha de barro, / por
areno, cerca de fuego y agua" (p. 7).
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