Borges, Jorge Luis - Obras Completas - Literatura Argentina UNRN

EVARISTO CARRIEGO 159
XI
HISTORIA DEL TANGO
Vicente Rossi, Carlos Vega y Carlos Muzzio Sáenz Peña, investigadores
puntuales, han historiado de diversa manera el origen
del tango. Nada me cuesta declarar que suscribo a todas sus conclusiones,,
y aun a cualquier otra. Hay una historia del destino
del tango, que el cinematógrafo periódicamente divulga; el tango,
según esa versión sentimental, habría nacido en el suburbio,
en los conventillos (en la Boca del Riachuelo, generalmente, por
las virtudes fotográficas de esa zona); el patriciado lo habría rechazado,
al principio; hacia 1910, adoctrinado por el buen ejemplo
de París, habría franqueado finalmente sus puertas a ese interesante
orillero. Ese Bildungsrornan, esa "novela de un joven pobre",
es ya una especie de verdad'inconcusa o de axioma; mis
recuerdos (y he cumplido los cincuenta años) y las indagaciones
de naturaleza oral que he emprendido, ciertamente no la confirman.
He conversado con José Saborido, autor de Felicia y de La
morocha, con Ernesto Poncio, autor de Don Juan, con los hermanos
de Vicente Greco, autor de La viruta y de La Tablada, con
Nicolás Paredes, caudillo que fue de Palermo, y con algún payador
de su relación. Los dejé hablar; cuidadosamente me abátuve
de formular preguntas que sugirieran determinadas contestaciones.
Interrogados sobre la procedencia del tango, la topografía y
aun la geografía de sus informes era singularmente diversa: Saborido
(que era oriental) prefirió una cuna montevideana; Poncio
(que era del barrio del Retiro) optó por Buenos Aires y por
su barrio; los porteños del Sur invocaron la calle Chile; los del
Norte, la meretricia calle del Temple o la calle Junín.
Pese a las divergencias que he enumerado y que sería fácil enriquecer
interrogando a platenses o a rosadnos, mis asesores concordaban
en un hecho esencial: el origen del tango en los lupapares.
(Asimismo en la data de ese origen, que para nadie fue
muy anterior al. ochenta o posterior al noventa). El instrumental
primitivo de las orquestas —piano, flauta, violín, después bandoneón—
confirma, por el costo, ese testimonio; es una prueba
de que el tango no surgió en- las orillas, que se'bastaron siempre,
nadie lo ignora, con las seis cuerdas de la guitarra. Otras confirmaciones
no faltan: la lascivia de las figuras, la connotación