Borges, Jorge Luis - Obras Completas - Literatura Argentina UNRN

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NOTA SOBRE (HACIA) BERNARD SHAW
A fines del siglo xm, Raimundo Lulio (Ramón Lull) se aprestó
a. resolver todos los arcanos mediante una armazón de discos
concéntricos, desiguales y giratorios, subdivididos en sectores con
palabras latinas; John Stuart Mili, a principios del siglo xix, te-
,mió que se agotara algún día el número de combinaciones musicales
y no hubiera lugar en el porvenir para indefinidos Webers
y Mozarts; Kurd Lasswitz, a fines del xix, jugó con la abrumadora
fantasía de una biblioteca universal, que registrara todas las
variaciones de los veintitantos símbolos ortográficos, o sea cuanto
63 dable expresar, en todas las lenguas. La máquina de Lulio, el
temor de Mili y la caótica biblioteca de Lasswitz pueden ser materia
de burlas, pero exageran una propensión que es común: hacer
de la metafísica, y de las artes, una suerte de juego combinatorio.
Quienes practican ese juego olvidan que un libro es más que una
estructura verbal, o que una serie de estructuras verbales; es el
diálogo que entabla con su lector y la entonación que impone a
SU voz y las cambiantes y durables imágenes que deja en su memoria.
Ese diálogo es infinito; las palabras árnica sílentia lunae.
Significan ahora la luna íntima, silenciosa y luciente, y en la Eneida
significaron el interlunio, la oscuridad que permitió a los
griegos entrar en la ciudadela de Troya. . . 3 La literatura no es
agotable, por la suficiente y simple razón de que un solo libro
no lo es. El libro no es un ente incomunicado: es una relación,
es un eje de innumerables relaciones. Una literatura difiere de
Otra, ulterior o anterior, menos por el texto que por la manera
de ser leída: si me fuera otorgado leer cualquier página actual
—ést^a, por ejemplo— como la leerán el año dos mil, yo sabría
cómo será la literatura del año dos mil. La concepción de la literatura
como juego formal conduce, en el mejor de los casos, al
1 Así las interpretaron Milton y Dante, a juzgar por ciertos pasajes qvie
parecen imitativos. En la Comedia (Infierno, I, 60; V, 28) tenemos: d'ogni luce
muto y dove il sol tace para significar lugares oscuros; en el Samson Agonistes
(86-89) :
The Sun lo me is dark
And silent as the Moon,
When she deserts the night
Hid in her vacant intgrlunar cave.
Cf. E. M. W. Tillyard: The Miltonic Setting, 101.