Borges, Jorge Luis - Obras Completas - Literatura Argentina UNRN

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SOBRE "THE PURPLE LAND"
Esta novela primigenia de Hudson es reducible a una fórmula
tan antigua que casi puede comprender la Odisea; tan elemental
que sutilmente la difama y la desvirtúa el nombre de fórmula.
El héroe se echa a andar y. le salen al paso sus aventuras. A ese
género nómada y azaroso pertenecen el Asno de oro y los fragmentos
del Satiricen; Pickwick y el Don Quijote; Kim de Lahore
y Segundo Sombra de Areco. Llamar novelas picarescas a esas
ficciones me parece injustificado; é"n primer término, por la connotación
mezquina de la palabra; en segundo, por sus limitaciones
locales y temporales (siglo xvi español, siglo xvii). El género
es complejo, por lo demás. El desprden, la incoherencia
y la variedad no son inaccesibles, pero es indispensable que los
gobierne un orden secreto, que gradualmente se descubra. He
recordado algunos ejemplos ilustres; quizá no haya uno que no
exhiba defectos evidentes. Cervantes moviliza dos tipos: un hidalgo
"seco de carnes", alto, ascético, loco y altisonante; un villano
carnoso, bajo, comilón, cuerdo y dicharachero: esa discordia tan
simétrica y persistente acaba por quitarles realidad por disminuirlos
a figuras de circo. (En el séptimo capítulo de El payador,
nuestro Lugones ya insinuó ese reproche). Kipling inventa un
Amiguito del Mundo Entero, el libérrimo Kim: a los pocos capítulos,
urgido por no sé qué patriótica perversión, le da el horrible
oficio de'espía. (En su autobiografía literaria, redactada unos
treinta y cinco años después, Kipling se muestra impenitente y
aun inconsciente.) Anoto sin animadversión esas lacras; lo hago
para juzgar The Purple Land con pareja sinceridad.
Del género de novelas que considero, las más rudimentarias
buscan la mera sucesión de aventuras, la mera variedad; los siete
viajes de Simbad el Marino suministran quizá el ejemplo más
puro. El héroe, en ellas, es un mero sujeto, tan impersonal y
pasivo como el lector. En otras (apenas más complejas) ~los hechos
cumplen la función de mostrar el carácter del héroe, cuando
no sus absurdidades y manías; tal es el caso de la primera parte
del Don Quijote. En otras (que corresponden a una etapa ulterior)
el movimiento es doble, recíproco: el héroe modifica las
circunstancias, las circunstancias modifican el carácter del héroe.
Tal es el caso de la parte segunda del Quijote, del Huckleberry