Borges, Jorge Luis - Obras Completas - Literatura Argentina UNRN

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SOBRE ÓSCAR WILDE
Mencionar el nombre de Wilde es mencionar a un dandy que
fuera también un poeta, es evocar la imagen de un caballero
dedicado al pobre propósito de asombrar con corbatas y con metáforas.
También es evocar la noción del arte como un juego
selecto o secreto —a la manera del tapiz de Hugh Verekér y del
tapiz de Stefan George— y del poeta como un laborioso monstrorum
ariifex (Plinio, XXVIII, 2). Es evocar el fatigado crepúsculo
del siglo xix y esa opresiva pompa de invernáculo o de baile de
máscaras. Ninguna de estas evocaciones es falsa, pero todas corresponden,
lo afirmo, a verdades parciales y contradicen, o descuidan,
hechos notorios.
Consideremos, por ejemplo, la noción de que Wilde fue una
especie de simbolista. Un cúmulo de circunstancias la apoya:
Wilde, hacia 1881, dirigió a los estetas y diez años después a los
decadentes; Rebeca West pérfidamente lo acusa (Henry James, III)
de imponer a la última de estas sectas "el sello de la clase media";
el vocabulario del poema The Sphinx es estudiosamente magnífico;
Wilde fue amigo de Schwob y de Mallarmé. La refuta un
hecho capital: en verso o en prosa, la sintaxis de Wilde es siempre
simplísima. De los muchos escritores británicos, ninguno es tan
accesible a los extranjeros. Lectores incapaces de descifrar un párrafo
de Kipling o una estrofa de William Morris empiezan y
concluyen la misma tarde Lady Windermere's Fan. La métrica
de Wilde es espontánea o quiere parecer espontánea; su obra
no encierra un solo verso experimental, como este duro y sabio
alejandrino de Lionel Johnson: Alone with Christ, desoíate else,
lelft by mank'ind.
La insignificancia técnica de Wilde puede ser un argumento
a favor de su grandeza intrínseca. Si la obra de Wilde correspondiera
a la índole de su fama,, la integrarían meros artificios
del tipo de Les Palais Nómades o de Los Crepúsculos del Jardín.
En la obra de Wilde esos artificios abundan, recordemos el undécimo
capítulo de Dorian Gray o The Harlot's House o Symphony
in Yellow— pero su índole adjetiva es notoria. Wilde puede
prescindir de esos purple patches (retazos de púrpura); frase cuya
invención le atribuyen Ricketts y Hesketh Pearson, pero que ya
registra el exordio de la epístola a los Pisones. Esa atribución