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de Prusia, pero químicamente es el precipitado que resulta de tratar
una sal ferrosa por el ferricianuro potÚsico.
AZljLDEULTRA}IAR Ó LLTlLUUR.-El ultramar natural existe en el
mineral llamado lapislázuli ó lazulita, que proviene de Oriente. Para
preparar el color se somete, por varios días, la piedra molida á la
acción del vinagre fuerte, que disuelve la cal que se halla mezclada
mecánicamente. Las demás sulJstancias perjudiciales se extraen mezclando
la materia con un IJetÚn compuesto de resina, cera y aceite
de linaza cocido. Una serie de lociones con agua tihia, produce aZll-
Jes de diversas calidades y tonos.
El ultramar artificial, mucho más barato que el natural, se fabri.
ca principalmente en Francia y Alemania: sin entrar en detalles acerca
de su preparación, bastará consignar que las materias primeras
que se emplean, á lo menos en Alemania, son el caolín, el sulfato y
carbonato sódicos, el azufre y el carbón vegetal.
El ultramar es inalterable al aire é insoluble en el agua, en el alcohol,
en el éter y en todos los aceites que se usan en pintura. Tiene
multitud de aplicaciones industriales, pero por ser de poco cuerpo y
de coste elevado, no suele usarse más que para dar la Última mano
en la pintura de construcciones.
AZLL DE CODALTOÓ DETHENAIID.-Este hermoso azul puede considerarse
como una mezcla de fosfato alumínico y de óxido de cobalto:
se vende en el comercio en polvo y en trozos. Resiste perfectamente á
la acción del calor, de la luz, de los ácidos, de las emanaciones sulfurosas,
del cloro y de los álcalis; cubre tanto como el ultramar, pero
da cierto tono violado. SegÚn Boullai-J\IarilIac, se obtiene un azul
más rico y aterciopelado reemplazando la alÚmina con cal. Como el
nltramar, no suele emplearse en las construcciones ~iviIes más que
para dar la Última mano.
ULTllAMAll DE COBALTo.-Seprepara calcinando al rojo cereza una
mezcla, en partes iguales, de alÚmina gelatinosa y nitrato de cohalto.
Tiene un ligero tono violado, lo mismo qne el azul de Thenard, pero
se usa bastante en ía pintura al óleo.
AZljL ÓES}IALTE.-Este color, que usaron ya los griegos y los romanos,
debe considerarse como un silicato doble de potasio y cobalto,
mezclado con alÚmina, magnesia, óxidos de hierro y níquel, cte.
Se prepara tostando el mineral llamado esmaltina ó coballo blanco,
que es un arsenimo de dicho metal, para desalojar el arsenieo; se
pulveriza y se funde, agregándole arena y carbonato potasico, resultando
una substancia, que tratada con agua fría, se hace muy quebradiza;
se deja secar y se muele.
El esmalte no se deslíe bien en aceite, á eausa de la arena que encierra,
de suerte que no es ápropósito para la pintura al óleo; se emplea
en las pinturas al temple y al fresco, para azular los papeles y
lienzos hlanqueados y en muchas otras aplicaciones industriales.
LACA ~IIXERAL.-Substanciade hermoso color de lila, que resulta
de la comlJinación de los óxidos de cromo y esta11o; se usa mucho
en Inglaterra para pintar loza y porcelana; puede aplicarse con
ventaja á la pintura al óleo y á colorir papeles.
AzuL DE MONTAÑAÓ CE'\IZAS AZULES.-EI primer nombre se reserva
ordinariamente para el color natural, que proviene de la azurita ó
sea hidrobicarbonato tricÚprico. Las cenizas azules vienen il tener la
misma composición, sohre todo las preparadas en Inglaterra, que son
las mejores: las francesas están siempre mezcladas con cal cáustica
y yeso, y tienen poca solidez y tonos menos ricos que aquellas. Las
cenizas azules se aplican sohre todo á la pintura de papeles y decoraciones;
en la pintura al óleo no se usan con frecuencia.
ÍNDIGOÓ AÑIL.-Esta materia colorante se extrae por maceración
de las hojas y ramas del indigofcra ó ncrium, del polygonum tinctol'ium
y del isatis tinctoria, que se encuentran en Am6rica, la India y
Filipinas.. El Mtil del comercio puede considerarse como una mezcla
de cal y del principio colorante del índigo, ó incligotina; es insoluble
en la mayor parte de los líquidos, exceptuando el ácido sulfÚrico;
los cuerpos grasas lo enverdecen ó ennegrecen, por cuya razón, así
como por la de no extenderse bien la materia desleída en aceite, se
emplea muy poco en la pintura al óleo; en caml)io se usa mucho en
las pinturas al temple, siempre que no estén expuestas á la acción
del sol, obteniéndose tonos más ricos que con el azul de Prusia.
Verdes.-En general se preparan los verdes mezclando amarillos
con azules; pero en el comercio se encuentran muchas substancias
minerales que dan directamente aquellos colores, y conviene conocer
las más usadas.
VERDEDE RINN}IANN,DE COBALTOÓ DEZINC.-Es una mezcla, ó quizit
una combinación, de óxidos de zinc y colJaJto, que se obtiene des