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una disolución de oro en agua regia, ofrece el inconveniente
ellÍtIuido ácido ataca al metal que se va á dorar.
de cIue
Dorado al óleo,-El dorado al óleo se aplica principalmente á
las maderas, al yeso y a las l1iedl'as, pero también se usa para a]gunas
piezas metálicas. Se reseñará la marcha que se sigue para dorar
cÚpulas, techos, estatuas, verjas, balcones, etc., prescindiendo del
dorado de carruajes, muebles, marcos y otros oJJjetos de menor importancia
en ingeniería.
Se da una mano de imprimación de albayalde molido en aceite litargil'iado
y desleído en aceite de linaza mezclado con algo de aceite
graso y aguarrás. Se aplica en seguida una capa de color de oro (1)
Y acei te, destinada a servir de cuerpo intermedio para la fijación del
oro, y cnando aquella está bastante seca se procede al dorado. Se emplean
al efecto las laminillas de extrema tenuidadque se venden en
el comercio en librillos de unas 24 hojas y que se llaman pan de oro:
conviene cerciorarse de la pureza del metal que, si no está falsificado,
no ]0 atacarán los ácidos nitrico y sulfÚrico. Las hojuelas se cortan
en pedazos, y con ayuda de algodón muy suave se oprimen eontra la
superficie del objeto, haciéndolas Ilegal' al fondo de las partes entrantes
con un pincel de pelo fino. Las grietas ó desigualdades que presenta
la superficie dorada se repasan, siguiendo el mismo método. En el
caso de que las piezas no hayan de quedar expuestas al aire libre se
cubren con un hamiz de alcohol, paseando a la vez por la superficie
un escalfador que le da transparencia;
diendo una mano de barniz al óleo.
se termina la operación exten-
En el dorado de mármoles se sustituye la imprimación
capa de barniz graso.
por una
Dorado al temple de maderas y yesos.-Muchas piezas
del interior de edificios, y sobre todo maderas y yesos, se suelen dorar
al temlJle, es decir, reemplazando el aceite usado en la clase de
dorado que se acaba de reseÜar, con cola de pergamino. El trahajo
exige una porción de operaciones minuciosas, que no se detaJIarán,
(1) El color de oro es el residuo de los colores molidos y desleídos en
aceite, que se encuentra en los vasos en qne los pintores limpian sus pinceles.
Esta materia viscosa y grasa se muele de nuevo y se cuela á través de
un lienzo.
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pero que pueden verse en la Tecll1l010gie du Batiment de] Sr. CMteau
. y en el Di~cionario de Arquitectura é Ingeniería de D. Pelayo Clai-
rac, Ingel1lero Jefe de] Cuerpo.
BRONCEADO.
Es frecuente en las construcciones dar aspecto de bronce á hierros
y.maderas, en ohras interiores. Se consigue fácilmente pintando las
plCzas con ~na ,mezcla de ocre amarillo, azul de Prusia y negro de
humo dcslwlos en ~gua de coja, y retocando luego las partes salientes
con bronce de ptntores (1) para imitar los efectos producidos por
el roce en los }Jronces antiguos.
El hl'~nceado de objetos de arte es bastante complicado y no ofrece
gran mterés para el Ingeniero de Caminos.
(1) El bronce, de,pintores ó polvode bronce,es casi siempre el cuerpoque
s~ ~onoce e~
QUlmlca con el nombre de oro musivo, es decir, el sulfuro estan:co,
SuS Se presenta en forma de hojuelas micáceas, de un color amarillo
llltermedlO'. entre el del latón y el bronce.