Texto

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El estuco extendido sobre las paredes Ú otras superficies, es la sola
preparaciÓn indispensable; pero como su huena ejecución es la hase
del trahajo artístico, se procurará no abanclonarla á la práctica del
alhaÜil, por inteligente que sea en obras de esta naturaleza.
Preparación del estuco.-Se empieza por crihar en un cedazo
de cerda la cal más fina de que se pueda disponer, mezc1ándola
con un volumen igual de arena limpia de río, tamhien cernida por
el mismo cedazo. La mezcla se echa en una vasija, hatiéndola mucho
en agua dulce y clara, con la que se deja hien cubierta. Al día siguiente
se quita la película de cal que habrá aparecido en la superficie,
mudando el agua, si es necesario, yagreganclo otra igualmente
limpia y ahundante; después se hate como antes, se deja reposar y se
quita la capa superior á las veinticuatro horas, continuando del propio
modo por espacio de cuatro á seis meses, al caho de los cuales
estará la masa tan suave y pastosa como la manteca, sin que pueda
alterar lo más mínimo los colores ([uehaya de recihir, ni camhiar con
las variaciones higrométricas, ni humeclecer lo pintado, que Úveces.
es causa del mal resultado de los frescos.
Como los preparativos, son /largos, se procurara acoroeterlos con
la debida antelación, conservando la masa en vasijas hien aconclicionadas.
Sin embargo, si la ohra fuere urgente, poclrían pintarse sohre
estuco preparado en pocos días, las partes de menos importancia,
aguardando, para las que requieran más esmero, á que la pasta adquiera
toda su homogeneidad.
Cuando se vaya á tender el estuco se cuiclará de que la parecl esté
l}Íen preparada, observando las siguientes prescripciones: 1. a, si estuviese
la pared lisa y revocada de antiguo, bastará raspada con
igualdad y hañarla dos ó tres veces para qi1e reciha con perfección el
estuco; pero de no ser así, hay que picada y guarneceda de nuevo,
dejánclola áspera y uniforme; 2", no se estucará hasta que la lJare,l
esté }lerfectamente seca; 5", la víspera del día en que haya de aplicarse
el estuco, se hañara con agua dulce el trozo correspondiente,
repitiendo la operación por la maÜana imtes de fijar la masa.
Hecho esto, marcara el artista el trozo que puecla pintar en aquel
día,. trazando las líneas de contorno con unas creces de 2 á 4 centímetros.
En seguida extenderá el alhaÜil el estuco con toda limpieza,
sin pasar cle las líneas señaladas, dejánclolo del grueso de un
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duro poco más ó menos, hruiiendolo despues con la llana para darle
más firmeza, y pasando ligeramente una llluÜeca de trapo mojada,
á fin de fIuitar la capa blanquecina que hará salir el hruÜido:
con lo cual, y con matar los rastros de la llana para hacer aparecer
los poros, sin lo que no se adheriría bien el color, habrá terminado
su tarea el a]haiiil. Para que pueda unirse con el estnco dado el que
haya de recibir el muro al día sig'uiente, se procurará rociar el primero
de cuando en cuando, particularmente en sus extremos, que el
pintor cuidará de recortar oblicuamente al terminar su trabajo. En
invierno, espeeialmente en tiempo de heladas, es fácil que se congele
la pasta extendida, y en verano que se reseque pronto: por una y
otra razón conyiene rociarIa con cierta frecuencia; en el primer caso
con agua caliente, y en el segundo con agua del tiempo, pues de
manteuer el estuco siempre fresco depende, no sólo que la pintura
pueda penetrar por los poros, sino que se unan perfectamente los
contornos de las diferentes tareas con las nuevas capas de enlucido.
P1NTURA Á LA ENCÁUSTICA.
Con el nombre de encállstica se conocen dos cosas distintas: la
pintllm á la r:em ó ced/ica, y el encemmiento.
Pintura á la cera.-Esta clase de
lJintura es muy antio'ua ,
pues, segÚn Plinio, si bien se atribuía su inyención á Arístides debía '"
ser bastante anterior. El sistema primitivo de encáustica pare~e que
consistía en pintar con ceras co]oridas y quemar la pintura; la cera
no se desleía en aceite esencial, sino que se hacía malealJle por el fuego.
Se ponían las ceras a la lumbre en pequeÜos \'asos, y cuando se
derretían se les daba los colores. Conla punta más estrecha de UIla
espátula de hierro ó bronce, sacaban los pintores la cera endurecida
de los vasos, y la ponían, á modo de toques ó pinceladas, en los sitios
que debía ocupm'la pintura, con lo que formaban un eshozoó borradar,
cuyas asperezas quitaban aproximando la punta ancha de la espátula
calentada. La obra se ultimaba con un escalfador portátil, que
disminuía el espesor de los toques y endurecía el tralJajo.