Primeros Modernos.pdf

primerosmodernos99El color homogeneiza la diversidad. Se recurre a las lacas, las pinturas al duco o al aceite, lastinturas en textiles, maderas y cueros, y los enchapados naturales y sintéticos para igualar la expresiónsuperficial. La armonía creada mediante la composición de colores estipulados y la búsqueda del tono exactoen distintos soportes materiales, posibilitan la lectura del espacio concebido como envoltorio. Los conjuntoscromáticos más recurrentes son: el verde pálido con el amarillo limón y el habano; los blancos y grises con elazul-grisado y el metal cromado; y las combinaciones de los distintos valores de beiges, damascos, ocres ypardos.El arquitecto Daniel Duggan en sus interiores del ’33 compone distintos verdes con el blancomarfil de los muebles de maple: verde claro en las paredes y verde oscuro en la alfombra; las cortinas de sedaaceitada verde se vuelven translúcidas al recibir la luz del día y durante la noche se vuelven brillosas; tambiéndefine que los lomos de los libros que organiza en los estantes se vean como un conjunto de líneas alternadasen verde, azul, marrón y blanco.El contraste cromático enfatiza la lectura de planos individuales. La oposición entre los muros “claros” y elplano “oscuro” del piso, que se extiende de manera uniforme recorriendo distintos espacios, dilatan losambientes. En pisos y zócalos revestidos con baldosas negras se incrementa la oposición al suspender unmobiliario de madera blanca.La ilusión de continuidad conseguida por André Lurçat se parece a algunos ejemplos locales:para la casa del country Tortuguitas, los arquitectos Mansilla Moreno y Tívoli diseñan el piso monolítico de“pasta de madera tête de negre” sin vetas sobre el que parecen flotar los muebles livianos de líneas simples.Los pisos de madera se prolongan y revisten el muro, dividiendo el espacio en dos volúmenes, uno inferior,“lleno” y otro superior, “vacío”. En el inferior, se dispone el mobiliario y las cosas hasta una línea invisibleacotada por el antepecho de las ventanas, por encima la desnudez se acentúa con el reflejo de la luz sobre losmuros y cielorrasos claros.La individualidad de partes y direcciones de los planos se pone en evidencia por contraste demateriales y color, por ejemplo la pintura negra suele enmarcar puertas y ventanas; las molduras en el revoqueARQS. MANSILLA, MORENO Y TÍVOLI.VISTA OPUESTA A LA CHIMENEA EN EL LIVING-ROOM DE UNA CASA EN EL TORTUGAS COUNTRYCLUB. “EL GRAN ESPEJO TIENDE A AUMENTAR LALUMINOSIDAD Y PROPORCIONAR NOTAS AZUL(CIELO)Y VERDES (GREENS Y ÁBOLES) ALINTERIOR. GRANDES CORNISAS DE LUZINDIRECTA.” (SIC).NA, 1935.