Primeros Modernos.pdf

primerosmodernos199Pequeños gigantesLos rascacielos de Ermete De LorenziMaría Pía Albertalli (FDDL - UNR)Los rascacielos alimentaron el imaginario de los arquitectos argentinos a principios del siglo XX.En las primeras décadas, los edificios en altura se plantearon a partir de la idea de bloquecompacto, con patios y una volumetría predominantemente horizontal. Las únicas concesiones a la verticalidadse hacían presentes en las cúpulas o torres con agujas que celebraban las esquinas y, por supuesto, las iglesias.Sólo algunos pioneros comenzaron a romper esta monotonía, aunque sólo en la ciudad de Buenos Aires. 1 En1921, el Palacio Barolo de Mario Palanti alcanzó con su torre los cien metros de altura. Su ejemplo se difundióen una serie de edificios que repitieron el planteo de torre emergente y planta en hache de clara influencianorteamericana, de los cuales el edificio Mihanovich fue su ejemplo más acabado. Paradójicamente, la grancrisis de 1929 -que puso en suspenso la construcción de los grandes rascacielos norteamericanos- coincidió conel impulso para la construcción de los pocos casos en versión local. Para ese entonces Rosario ya tenía supropio ejemplar de rascacielos –por muchos años el único- el edificio de oficinas para Minetti y Cía. de Durand,Gerbino y Schwarz (1928), que reinterpretaba el esquema en hache con un escaso despegue de la torre y cuyaverticalidad descansa en el tratamiento vertical de la decoración en su envolvente.La construcción de estos edificios es sólo la punta de iceberg de una discusión en la que elrascacielos aparece vinculado a la definición de una nueva forma para la ciudad y fue el motivo principal de losproyectos para la remodelación de la Plaza de Mayo de la Comisión de Estética Edilicia (1925), en el presentadopor el concejal Cabal en Santa Fe (1927), en las propuestas de Bereterbide y la de Vautier para la avenida Norte-Sur (1933), de Guido para el eje monumental en Rosario (1935) y, como ejemplificación de las potencialidadesde los rascacielos cartesianos pensados como volúmenes aislados en el verde, en los esquicios para la cité desaffaires de Le Corbusier (1929).En este trabajo nos restringiremos a abordar el rascacielos en la obra de Ermete De Lorenzi, una figura menorpero que permite plantear continuidades en un tema que siempre fue considerado como problemática enciertas coyunturas aisladas entre sí. En los ejemplos seleccionados, si bien en gran parte están firmados por elestudio De Lorenzi, Otaola y Rocca, es indudable el protagonismo del primero –en los croquis, en los modoscompositivos- como en otros casos de obras para Rosario. Corresponden a tres series que recorren su vidaprofesional desde sus inicios en 1928 en consonancia con el auge de los rascacielos en el país, hasta principiosde los años ´60 cuando, en sociedad con sus hijos y retirado de su vida profesional, participa en el concurso