Primeros Modernos.pdf

primerosmodernos150prácticas maduradas hacia 1900 para hacer frente a los inéditos desafíos sociales, circulatorios y formalesderivados del explosivo crecimiento de los centros urbanos en nuestro país, previos a la emergencia delUrbanismo y al consenso respecto al Plan Regulador. 2En esta ponencia queremos hacer una operación distinta: nos detendremos en los quesiguieron resistiendo la hegemonía del Urbanismo y defendiendo la continuidad de la tradición del Arte Urbano-aunque explorando nuevos recursos espaciales y de lenguaje- dentro de operaciones técnicas más vastas acargo de urbanistas tout court. Lo haremos a través de la voz potente –aunque no protagónica ni innovadoradeErmete De Lorenzi y de sus actuaciones en tres proyectos relativos a los nuevos escenarios para las masas,la reconversión de la red de transporte con el desarrollo automotor, y la definición de un centro cívico de nuevocarácter. Si bien recortadas, estas intervenciones balizan un territorio poco explorado y nos permiten avanzaren una necesaria clarificación conceptual y en el ensayo de herramientas analíticas pertinentes a suespecificidad.Arte urbano, Art Public, Civic Art, Stadtbaukunst fueron denominaciones acuñadas a fines del siglo XIX parareferir a una renovada preocupación por la concepción de conjunto de los escenarios urbanos desde un puntode vista estético, en consonancia con los nuevos imperativos de la extensión, movilidad y continua renovaciónde las ciudades. En torno a los textos claves de Camilo Sitte, Charles Buls y Hegemann & Peets, y a los cuatrocongresos internacionales de l’Art Public, se actualizaron los preceptos y recursos de esa actitud proyectualpreocupada por la prefiguración tridimensional de las ciudades, con una conexión secular con la Arquitecturaque, autores como Benedetto Gravagnuolo, han rastreado hasta la baja Mesopotamia (3500 AC). 3Apoyándonos en su definición, usaremos arte urbano como término genérico para referir a una tradicióncircunscripta a proyectos -en el sentido de intervenciones unitarias fruto de una voluntad individualizable- deconjuntos religiosos o cívicos donde es posible discriminar cierta regularidad de formas y la voluntad deconformar lugares extraordinarios respecto al tejido, donde se aplican criterios compositivos como simetría,escala, regularidad, carácter o efectos perspectívicos propios de la Arquitectura. 4 El término Urbanismo loreservamos para la nueva disciplina que ganó consistencia internacional en la Town Planning Conference de1910, presentándose como una superación de las aproximaciones abstractas de los ingenieros e higienistas, yde la escala recortada y el enfoque netamente artístico del arte urbano, reclamando status científico eincumbencias y credenciales diferenciadas. En nuestro país tuvo un desarrollo relativamente temprano y lafigura de C. M. Della Paolera fue decisiva en la estabilización de su cuerpo doctrinario y metodológico entre1928 y 1935. Esto explica una formulación más próxima a las lógicas del ingeniero restringiendo las huellas dela Arquitectura a la concepción sintética del parti (considerando como unidad la totalidad de la planta urbana ysus prolongaciones en el territorio), el diseño tridimensional de ciertos fragmentos donde se concentraría larenovación edilicia, y la reformulación en clave higiénica de las ordenanzas de servidumbres estéticas.