Primeros Modernos.pdf

primerosmodernos19718 “Habiéndose inaugurado la feria el 18 de enero de 1934, los concesionarios enviaron una nota a la municipalidad el 27 defebrero en la que se quejan porque hubo que cerrarla por falta de movimiento”, en: Roberto Cova; Apuntes para una historiade la arquitectura marplatense, FAUD-UNMdP, 1994, p. 82.19 Si bien la plaza era prácticamente un baldío al momento de instalarse la Exposición-Feria, la ocupación de todo el terreno —con la clausura del último tramo de la calle Chacabuco para la construcción del anfiteatro— fue uno de los principalesargumentos utilizados por los vecinos que reclamaban su vista al mar. La plaza de toros era uno de los puntos más vulnerablesdel conjunto ya que, además de su presencia física, recibía constantemente las acusaciones de la asociación Sarmiento deprotección a los animales contra los espectáculos taurinos. Es curioso que en estos espectáculos se hacía la pantomima deltoreo pero jamás se mató un ejemplar. No obstante, la asociación Sarmiento no presentaba quejas contra el Pigeon Club, elaristocrático reducto donde se practicaba el tiro al pichón, en Playa de los Ingleses. Este es otro rasgo que se desprende de lacondición marginal de La Perla: el estrato social medio que conforma la Exposición-Feria estaba más desamparado ante lasdiatribas de la asociación Sarmiento; el estrato social alto del Pigeon Club gozaba de total impunidad. Las protestas se hicieronoír lo suficiente como para que en el año 1938 se procediera a la demolición de la plaza de toros, y la reapertura de la calleChacabuco con el diseño de su plazoleta aledaña. El resto de las instalaciones de la Exposición-Feria siguió funcionando sinmayores alteraciones edilicias hasta el año 1945, en el que se procedió a su demolición total y a la “refundación” de la plazaEspaña con un diseño pintoresco integral que completaba el iniciado por la plazoleta del año ’38.20 A medida que la feria se empobrecía, el ambiente se tornaba más marginal, con mujeres ligeramente vestidas y con denunciaspor apuestas ilegales (La Prensa, 16 de enero de 1935).21 Asociación de Propaganda y Fomento de Mar del Plata; Anuario 1933-34; .La Prensa, 18 de enero de 1938.22 La Prensa, 17 de enero de 1934 y 15 de marzo de 1937.23 El reemplazo de la rambla Bristol por el complejo Casino-Hotel Provincial en el año 1938, a los efectos de esta exposición, escircunstancial. Su demolición no fue el resultado de la protesta de vecinos sino la decisión del poder central.24 Jorge Francisco Liernur / Fernando Aliata; Diccionario de Arquitectura en la Argentina, Clarín, Buenos Aires, 2004.25 Sobre el pintoresquismo como deseo popular, ver: Javier Sáez; “La máquina promiscua. El estilo Mar del Plata y la conformacióndel espacio doméstico. 1935-1950”, en Fernando Cacopardo (ed.); Mar del Plata. Ciudad e historia, Alianza Editorial, BuenosAires-Madrid, 1997.26 Entiéndase que no pretendo decir que Breuer-Catalano-Caminos se inspiraron en el American Dancing, sino que es evidenteque el arquitecto Machiavello tenía un manejo de la Arquitectura Moderna superador de los esquemas modernos beauxartianos.Por esta razón, los autores del parador Aristón, tampoco dudaron en proponer una tipología que ofreciera las mismas bondades.27 La apreciación está hecha en función de la decoración, el mobiliario y el armado general, extraído de fotografías y perspectivas,ya que, en ambos casos, no se conservan planos.28 “Para Adorno (...) es preciso seducir siempre al comprador con el estímulo de la novedad del producto”. Peter Bürger; Teoríade la vanguardia. Península Ediciones, Barcelona, 1987, p. 121.29 “La autoridad de lo nuevo es la de lo históricamente necesario (...) La experiencia de lo nuevo dice mucho, aún cuando suconcepto, por muy cualitativo que sea, está siempre trabajado en el terreno abstracto. Es una palabra privativa, desde elcomienzo es negación de lo que no puede seguir siendo, mucho más que palabra positiva”. Theodor Adorno; Teoría estética.Ediciones Orbis, Madrid, 1983, p. 36.30 Insurrexit: revista de ideología marxista editada por los estudiantes de distintas facultades de la Universidad de Buenos Airesentre los años 1920-1921 y 1933-1935. Por sus páginas pasaron varios estudiantes militantes activos, así como figuras cconsagradas como: Leopoldo Lugones, Alfonsina Storni y Horacio Quiroga.