Primeros Modernos.pdf

primerosmodernos157sobre la estética habilitada por el uso del hormigón armado explorada en sus múltiples variables por TonyGarnier en sus dibujos para la Ciudad Industrial. 28 El segundo nivel consiste en una composición volumétricamás articulada que aprovecha un segundo nivel de terraza semicircular con una disposición adecuada para lasextensiones exteriores de la confitería, el restaurant y hasta un parque de diversiones, enmarcándolas con unarambla cubierta con columnas, también semicircular. Para este sector hay dos versiones alternativas. La primeray finalmente desechada, es una composición vertical compleja que remata en una torre mirador, en la que hadesaparecido el lenguaje clásico pero no la modulación vertical de entrantes y salientes que, aludiendo a laretícula estructural, reproducen su capacidad de modular el muro con claroscuros. Trabajada como mojónurbano, consistía en un ensayo de articulación de la silueta costera capaz de competir con la masa de los silosque se comenzaban a edificar hacia el sur en las laderas de la costa alta flanqueando las instalaciones portuarias.La segunda es una composición volumétrica en la predomina la horizontal, con una gran bóveda y un ábsidede cubierta vidriada que se leen como la yuxtaposición de una semiesfera y un cilindro en un cuerpo prismáticodonde, nuevamente, la pureza geométrica, los muros lisos sin perforaciones que refieran a la escala humana oa los ritmos de las paredes urbanas, otorgan inusual monumentalidad.Existe una tercera perspectiva de estudio para la secuencia hacia el norte de la costanera, queensaya un tratamiento arquitectónico de la salida del Club Rosario Central hacia el área de playas. Se trata deun desarrollo del tema de la gran escalinata, con rellanos para miradores y terrazas y dos espigones que,adentrándose en el río amplían las visuales, en el que se combina una articulación barroca de tramos ydescansos ampliados, con muros de superficie blanca tensa modulada por aberturas semicirculares que remitena la arquitectura naval, y dos complejos mástiles trabajados como esculturas, que nos remiten a los pilonos delFerdinandsbrücke de Otto Wagner.Probablemente la participación de De Lorenzi habría continuado con el diseño de otros“momentos” arquitectónicos que, como terrazas para pescadores y variaciones en torno al tema del semicírculoaunque a escala menor, jalonaban el trazado marcando el ritmo de la rambla. Quedaba también por formalizaruna gran explanada que hubiese ocupado 200 metros a cada lado de la Bajada Puccio con piletas de nataciónflotantes y otras instalaciones dividiendo claramente el sistema ribereño en dos grandes secciones.PAG. ANTERIOR DE LORENZI.PERSPECTIVAS PARA LA CABECERA DELA AVENIDA COSTANERA SOBREGENOVA: DOS VARIANTES.IZQ. DE LORENZI.SALIDA DEL CLUB ROSARIO CENTRAL.