Primeros Modernos.pdf

primerosmodernos184de Harvard. Por otra parte señala la necesidad de un nuevo tipo de planta adaptable a las nuevas ideas quedesechan el museo mausoleo y de unas fachadas que no se subordinen al principio sagrado del aventanamientocomo modo de arribar a un estilo de museo: apropiado, bello y práctico. Continúa exponiendo distintassistematizaciones respecto a las funciones del museo y sus consecuencias en el programa de requerimientos.Pasa revista a la discutida cuestión de la iluminación señalando condiciones específicas y ejemplos de museosnortemericanos y europeos (luz cenital, lateral, alta o de ático, artificial).El trabajo de Lorimer Rich refiere también a las nuevas funciones del museo, con la inclusiónde biblioteca y sala de conferencias, salas de estudio, de fotografías, etc. Asegura que el partido toma forma porlos modos de transitar el público por el museo, definiendo el tipo basilical (como el Museo Metropolitan deNueva York), el tipo de galería y corredor (la Freer Gallery de Washington) y el tipo continuo (adecuado paramuseos pequeños como el Museo de Arte de Cleveland o el propuesto por Wilkes-Barre). Abunda enconsideraciones acerca de los modos diferentes de la iluminación, acerca de la decoración interior adecuada alos objetos a exhibir (un patio pompeyano para el ala de Griegos y Romanos del Metropolitan) y a condicionesde confort para el visitante, teniendo en cuenta el valor educativo de las exhibiciones, acerca de nuevosmateriales y nuevos equipamientos.Es claro que “museos modernos” significaba entonces adaptaciones programáticas y técnicas -especialmente de iluminación-, pero de ninguna manera se incluía en las preocupaciones por lo “moderno” laspoco conocidas búsquedas nuevas de las vanguardias: la “Habitación con flores” de Van Doesburg (1923), elcafé Aubette (1927) de Jean Arp, las exposiciones didácticas en la URSS sobre vagones de tren (1917), el“espacio Proum” de Lissitsky (1923), la primera exposición constructivista (1923) en Amsterdam, los nuevoscriterios expositivos de la Bauhaus (Lee, Kandinsky, Schlemmer, Gropius), el pabellón de Melnikov o elpabellón de L’Esprit Nouveau en París (1925), la galería de la casa La Roche (1923) o el Museo mundial deGinebra (1928) de Le Corbusier.Martín Noel, presidiendo la Comisión Nacional de Bellas Artes desde 1921 hasta 1931, marcaun sentido limitado para “lo moderno” en el campo institucional de las Bellas Artes. La comisión del MNBAarriesga una jugada fuerte cuando elige al arquitecto Alberto Prebisch para realizar un viaje de estudio demuseos recientes, un contacto directo con los modelos a nivel internacional. Esta oportunidad para laArquitectura Moderna, tanto por la elección del arquitecto como por la voluntad de actualización, se perdiójunto a la idea de un edificio nuevo. En 1931 se encarga un proyecto de reforma del edificio de AguasCorrientes a Alejandro Bustillo, el arquitecto de mayor prestigio entre los que sostenían el apego al pasadoclasicista, quien actúa según el concepto de modernización técnica referido a la iluminación, ventilación, losmodos de colgar, la claridad de los recorridos, el confort de los visitantes, en un ambiente de sereno clasicismo.Sin embargo, el ambiente cultural en la Argentina será permeable a nuevas ideas difundidas con la visita de LeCorbusier, que llevará a una dama de la sociedad porteña a iniciar gestiones para la construcción del Museo decrecimiento ilimitado (proyecto de 1930) en Buenos Aires (aunque todo queda en un breve intercambio