Primeros Modernos.pdf

primerosmodernos220–el pórtico, las grandes losas, las cubiertas escultóricas-, son los que permiten que el Establecimiento DeLorenzi y las estaciones de Servicio actúen como “mojones” de representación en la ciudad, tanto de laindustria petrolera como de la fábrica de queso y manteca de El Trébol.Como bien ha señalado Liernur, junto a la educación ingenieril de los primeros años, en laformación de los arquitectos argentinos confluían dos teorías principales: por un lado la noción académica deverdad que presidía la codificación de Guadet en su Traité d’Architecture y la de verdad en relación a la coherenciaconstructiva de la Historia de Arquitectura de Choisy. Captar el “alma” era una tarea inefable de artistas;manejar objetivamente los datos materiales una actividad de ingenieros. 22 De Lorenzi tenía en su bibliotecaambas publicaciones y en su formación, primero como ingeniero y luego como arquitecto con énfasis en sudimensión artística, podemos entender su accionar como una ejemplar síntesis de estos procesos.Para considerar estos proyectos quizás vengan a cuenta las ideas enunciadas unos años más tarde por Banhamal afirmar que la Arquitectura Moderna fue una forma simbólica, una representación cultural de la máquina; olos escritos de Buckminster Fuller, también citados por Banham, denunciando al Estilo Internacional comoinoculado por la moda sin necesidad de conocer los fundamentos científicos de la mecánica y la químicaestructurales, quedando la experiencia reducida a una expresión superficial de los procesos científicos yproductivos que apelaban a un impacto sensorial ante la sociedad. 23 En el caso del Chaina, por ejemplo, estoqueda evidenciado en su estructura de hierro totalmente revestida, desaprovechando sus potencialidadesexpresivas para organizar en torno a ella la indagación formal. También es notorio el empleo del hormigónarmado con criterios prestados de otros modos constructivos, o explotando artificiosamente una potencialidadexpresiva que no logra resolverse en el campo estructural.Las obras se podrían identificar con un formalismo circunscrito a ciertos vocablos, talescomo el uso de la ventana corrida, el acero inoxidable de las fachadas, la horizontalidad de los frentes yvoladizos, los muros lisos y los sutiles juegos de volúmenes, que se condice con su carácter de obras depresentación y representación. 24 La insistencia en ciertos principios permanentes, o en el estudio y control delas proporciones, se extiende a una exploración moderna que supondrá, en palabras de De Lorenzi, “un juegode masas cada vez más sencillo donde progresivamente la preocupación por la proporción y el equilibrio dinámico de elementosprimará sobre la belleza y unidad del conjunto”. En las obras analizadas, este cuidado tratamiento volumétrico sóloen el caso del edificio Chaina es perfeccionado por la búsqueda de una nueva espacialidad.A modo de conclusión creemos que De Lorenzi enfrentó estos nuevos programas con conciencia de lanecesidad de explorar nuevos recursos para representar las obras de una sociedad industrial, expresivas de unanueva actitud ante la máquina pero sin que las transformaciones técnicas o de los modos de producciónpusieran en cuestión los fundamentos de la disciplina definidos previamente a estos procesos.